José Mauricio Odremán Nieto † (1926 - 2004)

Isla de Sal, 1964: Primer Largometraje de Clemente de la Cerda, Primer guión de Mauricio Odremán llevado al Cine

2012-01-21T16:07:00.000-08:00

"LILA, HUGO Y SIMÓN", Wikipedia

Según las escasas informaciones que podemos encontrar sobre la cinematografía venezolana en los años 60, La película ISLA DE SAL, de Clemente de la Cerda, surge a partir de la producción de un Album de Estudio "LILA, HUGO Y SIMÓN"... de los artistas Lila Morillo y Simón Díaz, y producido por Hugo Blanco. Wikipedia comenta en torno a este album que la película "ISLA DE SAL" fue especialmente encargada al por aquel entonces joven director publicitario Clemente de la Cerda, para promocionar esta producción musical.

"ISLA DE SAL" no solo fue el primer largometraje dirigido por Clemente de la Cerda. Para nuestros intereses vale destacar que esta película fue también el primer guión de largometraje escrito por José Mauricio Odremán Nieto que llegó al Cine.En otros artículos de este blog hemos reseñado ya la amistad y las relaciones profesionales de Mauricio Odremán con el Director Clemente de la Cerda, y gran parte de este rescate lo debemos a las investigaciones de Andrea López para su documental "Los Olvidados de Clemente", quien nos cedió su material de investigación audiovisual culminada su producción. Nuevamente le agradecemos.

Argumento

Aurora es una humilde y simpática muchacha de Chichiriviche quien, al enterarse que su padre tiene una fuerte deuda por la compra de un nuevo bote para su trabajo como pescador, decide emigrar a Caracas con su padrino Simón para probar suerte como cantante luego que la descubriera Walter Pérez, un famoso productor de TV, a pesar de la oposición de Venancio, el novio de toda la vida de Aurora, y los celos de Lidia, la amante de Walter.

Elenco

Lila Morillo ... Aurora

Simón Díaz ... Simón, el Jefe Civil

Doris Wells ... Lidia

Orangel Delfin ... Venancio

Efraín de la Cerda ... Walter Pérez

Hugo Blanco

Héctor Bayardo

Jose Vasquez

Gisela López

Carlos Flores

Alba Pinto

Miguel Angel Fuster

Nelida Leo

[editar]Referencias

Tirado, Ricardo (1988). Memoria y notas del cine venezolano, 1960-1976.

Caracas: Fundación Neuman.

Ficha técnica

Dirección Clemente de la Cerda

Producción Mario Bartolomei

Guion Mauricio Odreman

Música Hugo Blanco

Sonido Luis Capriles

Fotografía Edmundo Raffaldi

Montaje Clemente de la Cerda

Reparto Lila Morillo

Simón Díaz

Doris Wells

Orangel Delfín

Efraín de la Cerda

País Venezuela

Año 1964

Género drama, comedia, musical, romance

Duración 85 minutos

Compañías

Productora Diana Films, S.A.

http://es.wikipedia.org/wiki/Isla_de_sal

http://www.imdb.es/title/tt0186245/fullcredits

la banda del perro andaluz presenta Periódico de Ayer

2011-09-18T09:02:00.000-07:00

Periódico de Ayer: una investigación para la banda sonora del documental El Hombre Onírico (desde el Perro Andaluz)

hoy presentamos una de nuestra primeras aproximaciones a la banda sonora de El Hombre Onírico, se trata de un ejercicio de creación inspirado en el tema Periódico de Ayer de Hector Lavoe, con el que probamos el REASON4 4 en nuestra sala 64 bit. Todavía nos falta pulir mucho el trabjo, y adquirir algunas nuevas herrmientas como una interfaz o una nueva cónsola USB, pero igual les invitamos a disfrutar del avance de nuestro trabajo, que pueden escuchar y descargar gratis bajo licencia creative commons desde el portal Jamendo

Hallazgo de dos Pinturas de Mauricio Odremán... gracias a Blanca Rey y a un Amigo Pintor: Tito Ciuffi

2011-08-23T17:36:00.000-07:00

Gracias a los avances de la tecnología en computadores personales, hace algunos años yo había podido rescatar unas fotografías de cuadros de José Mauricio Odremán Nieto... tras ubicar unos negativos de fotos 35 mm que hizo el mismo autor, y que, con la ayuda de un tutorial de photoshop que obtuvimos en una Guía Práctica de Anaya Multimedia, logramos devolver gran parte de su color original a los negativos de estas fotos, mediante la técnica de separar los colores de sus canales rojo, verde y azul e invertir los canales de manera independiente, y luego reunir los canales nuevamente.

Eustiquio Cedeño y Mauricio Odremán junto a un famoso retrato de Vanesa Aguilera Odremán, cuando aún era niña... y pintado por Eustiquio como un regalo para la familia...

Hoy día existen diversos tutoriales de escaneado de negativos que ayudan a remover el tono naranja de la base y devuelven el color de manera bastante aceptable, como en el caso del siguiente comentario en un foro de fotografía:

"Los negativos en color tiene una máscara naranja que provoca que, si una vez escaneada la imagen la invertimos con Photoshop, o algún otro programa, sin más, nos quedará con una dominante pardo-verdosa que será difícil de eliminar sin afectar al resto de los colores.

Para solucionar este problema los pasos a seguir son:
1) Escanear , o en tu caso fotografiar el negativo. Hay que incluir en la imagen escaneada un poco del margen sin impresionar del carrete. O sea, que incluya un trozo de la zona que hay entre los fotogramas.
2) Con el cuentagotas, se toma una muestra de color de esa zona, esta muestra te sirve para todo un carrete.
3) Se crea una nueva capa.
4) Ir al menú Edición-Rellenar. En Usar, elegir el color frontal, el Modo de fusión, que sea normal, la Transparencia, al 50%, y desactivar la casilla Preservar transparencia. Aceptar.
5) Activar la capa que acabamos de rellenar en invertirla (Control + I). Se vuelve azul.
6) Combinar las capas (en el menú lateral de la paleta Capas).
7) Ir a la paleta Canales. En el menú lateral, elegir la opción Dividir Canales. Se crean tres imágenes en escala de grises, correspondientes a cada uno de los tres canales RGB.
8) Para ajustar la gama de la imagen, ir al menú Imagen-Ajustar-Niveles automáticos, y aplicarlo a cada una de las tres imágenes.
9) En la paleta Canales, en su menús lateral, elegir Combinar canales. Sale un cuadro de diálogo en el que hay que elegir RGB y aceptar todo hasta que se combinen las tres imágenes.
10)Invertir la imagen (control + I ).
Ya está..."
.

(http://www.ojodigital.com/foro/software/280169-existe-software-para-positivar-pelicula-en-negativo.html)

En nuestro caso, el resultado fue el siguiente:

http://mauricioodreman.blogspot.com/2007/03/los-restos-de-un-naufragio.html

Pero, por más que el resultado fue satisfactorio para los fines del rescate de la memoria de la obra de José Mauricio Odremán Nieto, y de su difusión por internet, siempre quedamos con esa dolorosa situación de no poseer un cuadro tangible y apreciable en su escala real.

Mauricio Odremán, trabajando en su obra en la marquetería de Tito Ciuffi, en el Boulevard Panteón del Distrito Capital de Caracas

En un modesto ensayo sobre la pintora y escritora surrealista Leonora Carrington, escrito por mi en mis tiempos de estudiante universitario, ya comentaba un recuerdo de estas épocas heroicas y oníricas...

"...Como mi padre, El Cineasta Mauricio Odremán (1926-2004†) también fue pintor, he tenido la oportunidad de observar como lentamente creaba sus lienzos - murales cuando lo acompañé en nuestra casa de Galipán; una humilde Vaquera que le había prestado su amigo Zoes para que viviera mientras mi padre lo ayudaba a diseñar el concepto poético de "El Jardín de las Piedras Soñadoras" .

Mauricio Odremán, Pintando los murales que constituían las paredes de este ranchito Vaquera ubicado en la parcela de Gonzalo Barrios, "Zoes", en Galipán, en el Parque Nacional El Ávila

"...Gracias a esta situación, tuve la oportunidad de asistir a la lenta creación de sus obras, que me permitió comprender como para el artista el cuadro es a su modo una novela, en donde los personajes nacen, crecen, se desarrollan, mueren y sostienen íntimas relaciones con los otros elementos de la composición -que para mi padre es como las pancartas que anuncian las películas-, entonces estos personajes poseen vidas que flotan entre la geometría, las leyes de la termodinámica y los antiguos secretos de la alquimia. No es casual entonces que los todos los textos alquímicos estén repletos de imágenes y alegorías de los conjuros cabalísticos , o mecanismos de la psique para liberar los secretos atrapados en la memoria primitiva..."

(http://elperroandaluz101.blogspot.com/2007/06/la-trompetilla-acstica-de-leonora.html)

Mauricio Odremán ante la vitrina de la Galería de arte de Tito Ciuffi, frente a la Plaza las Mercedes, años 90

...Y esa fue la mítica y fabulosa relación que construyó Mauricio Odremán junto otros grandes pintores y escultores, quienes aun recuerdan los relatos de mi padre en la dorada época de Galipán. Una leyenda mítica que aun persiste en la memoria de los que lo conocieron, como su amigo Tito Ciuffi.

Eustiquio Cedeño y Tito Ciuffi junto al retrato de Vanesa Aguilera Odremán, cuando aún era niña... y ante el mural de "La Marquetería" frente a la Iglesia las Mercedes.

Desde hace muchos años estaba tras la pista de algún cuadro de la extensa colección de obras de Mauricio Odremán Nieto. Por azares del destino, y por mi propia idiosincracia, no había podido guardar ninguna pintura de entre los restos del naufragio en nuestras vidas... Pero el tiempo que ha pasado, ha permitido que comience a recuperar cuadros, libros, artículos y otras creaciones que este singular artista fue dejando por el camino, cual "ave de paso que deja huella", tal como lo remedaban sus antiguos compañeros publicistas en la desaparecida "Tecme Publicidad"... Quiso la magia de nuestro padre, con la enorme colaboración de otros amigos escritores como El eterno Enrique de Armas...

...Que lográsemos toparnos nuevamente con el Pintor Tito Ciuffi, quien además de su propia obra plástica, posee desde hace más de 30 años una Galería-Marquetería en el Boulevard Panteón del Distrito Capital de Caracas.. un espacio cultural, lugar de encuentro de poetas, músicos y artista plásticos que recuerdo desde mi infancia, cuando acompañaba a mi padre a enmarcar y exponer sus cuadros.

Y es gracias a la generosidad de mi amada compañera Blanca Rey, quien propició los emolumentos para el intercambio... y a la honestidad de este amigo pintor, Tito Ciuffi, quien cuidó con esmero estas piezas en su marquetería, que hoy ya pudimos traer a la Quinta Dimensión dos hermosos cuadros realizados por mi padre: "La Caída de los Ángeles" del año 88 y "El Descenso de Gilgamesh" firmado en el año 89.

Así que despedimos esta nota sobre la Pintura de Odremán... comentado que si, seguimos avanzando con nuestro documental sobre "El Hombre Onírico", cada vez adentrándonos más en la ensoñación de aquel que ahora navega por Dimensiones increibles.

Obituario de Roxana Odremán para José Mauricio Odremán Nieto

2011-07-13T08:18:00.001-07:00

soy uno de esos caminos que mi padre pintó en sus lienzos... cuantas tristezas acarrea en mi alma su no presencia física... sólo unos años más y tengo la certeza y tengo la certeza de que muchas cosas que han hoy florecido lo hubieran hecho inmensamente feliz... tendría un programa de radio en cada radio comunitaria, sería profe de su propia escuela de cine, en un canal comunal o del Estado, tendría mil columnas en periódicos con un lenguaje para cada mundo, se sentaría en los bares y cafes a hablar con pintores, chamanes y poetas, habría amanecido conmigo todas las noches del bicentenario en la Plaza Bolívar celebrando la Historia que muy bien el conocía, caminaría con Camila sacandole fotos al mundo educando sus ojos en los detalles, le contaría los cuentos de las Mil y Una Noches a Barbara y Zuleima, los de Guillermo Tel, Genoveva de Bravante, y los suyos, El del barco que se hundió en Manhattan, el saxofón, las propinas en Nueva York y Nueva Delhi, los baños turcos, la bohemia en Montparnasse, el festival de cine en China, los mendigos o sabios de la India, la lluvia en Tumeremo y las tijeras de la abuela América, el cineclub bajo la mata de mango y Tarzan, y como le castigaban con las hojas de lechuga o plátano...Te amo padre, todos los días estas vivo, en tus sueños que florecen día a día en Nuestra América, que tristeza ser tan ciega y no poder verte...

--Roxana

Corredor Nor Oeste

Un trece de julio hace siete años se fue el otro Derviche... por América Odremán de Galavís

2011-07-13T06:09:00.000-07:00

Referencias sobre "EFPEUM" de Mauricio Odremán en "Memoria y Notas del Cine Venezolano, 1960, 1976" de Ricardo Tirado. Si bien no se trata de la primera obra de investigación sobre Cine Venezolano, Ricardo Tirado elabora en este texto uno de los compendios historiográficos más completos sobre la cinematografía venezolana , y pese a que su metodología y arqueo de fuentes sea ampliamente cuestionada por los investigadores académicos de nuestro Cine, Ricardo Tirado Reivindica la función del Cronista aplicada a nuestro Cine, como aquel curioso que, no estando limitado por las barreras del positivismo, recoge las impresiones de las épocas de manera ecléctica, y por lo tanto, aparentemente libre. (Nota del Editor)

transcribimos un hermoso obituario de América Odremán de Galavís sobre la partida de este mundo de Mauricio Odremán un 13 de Julio de 2004:

(Y abrí un libro que papa me dio para leer en mi viaje a Japón en 1998 y conseguí este poema escrito el dia de su cumpleaños 1989!!! )

EL RETORNO DE WANG FO

Al Derviche, de inmigrante padre

a mi padre inmigrante…

Alguien como Wang Fo paleteaba sobre los colores de mis latidos, cuando yo no era más que un hilo sónico perdido entre los bosques cenicientos de la última explosión galáctica…. Pero el era un mago que crecía mientras imaginaba sobre lienzos de nebulosas los matices que alumbrarían los siglos por venir y una vez soñó un sol de anaranjadas alas quemando las cenizas de aquel dernier Big Bam…. Entonces un soplo de estrellas abrió los azules del horizonte y como de las cenizas la vida, de nuevo fue la luz, de nuevo los sueños, de nuevo también Wang Fo…

En Acuario, donde ciertos magos andan a

escondidas, en el segundo día de Octubre,

a once años del 2000 de esta era…

El otro Derviche

(José Mauricio Odremán Nieto, 2-10-1926 - 13-07-2004)

América incluye un hermoso texto dedicado a Wan Fo, que reproducimos ne homenaje a Taliesín, Wan Fo, Leonora Carrington, Renato Rodríguez, y todos los bardos que ahora pueblan el firmamento México D.F., Tasajera, y del del Sur Este, Sur Oeste de Caracas.

"...sí fue salvado Wang-Fo

El viejo pintor Wang-Fo y su discípulo Ling erraban a lo largo de los caminos del reino de Han.
Avanzaban lentamente porque Wang-Fo se detenía de noche a contemplar los astros, y de día para mirar las libélulas. Iban poco cargados, pues Wang-Fo amaba la imagen de las cosas y no a las cosas en sí mismas, y ningún objeto en, el mundo le parecía digno de ser adquirido, salvo pinceles, frascos de laca y de tintas de China, rollos de seda y de papel de arroz. Eran pobres porque Wang-Fo cambiaba sus pinturas por una ración de papilla de mijo, y desdeñaba las monedas de plata. Ling, su discípulo, doblado bajo el peso de una bolsa llena de bocetos, encorvaba respetuosamente la espalda como si cargara la bóveda celeste, pues esa bolsa, a los ojos de Ling, estaba repleta de montañas bajo la nieve, de ríos en primavera y del rostro de la luna de verano.
Ling no había nacido para recorrer los caminos al lado de un viejo que se apoderaba de la aurora y apresaba el crepúsculo. Su padre cambiaba oro; su madre era la única hija de un mercader de jade que le había heredado sus bienes maldiciéndola por no haber nacido varón. Ling había crecido en una casa en donde la riqueza eliminaba los azares. Aquella existencia, cuidadosamente protegida, lo había vuelto tímido: le temía a los insectos, al trueno y al rostro de los muertos. Cuando cumplió quince años, su padre eligió una esposa para él, y cuidó de que fuera muy bella, pues la idea de la felicidad que procuraba a su hijo lo consolaba de haber alcanzado la edad en la que la noche sirve para dormir. La esposa de Ling era frágil como un junco, infantil como la leche, dulce como la saliva, salada como las lágrimas. Después de las nupcias, los padres de Ling llevaron la discreción hasta morir, y el hijo se quedó solo en su casa pintada de cinabrio, en compañía de su joven esposa que sonreía siempre, y de un ciruelo que cada primavera daba flores rosas. Ling amó a esa mujer de corazón cristalino como se ama a un espejo que no se empaña jamás, a un talismán que siempre protege. Frecuentaba las casas de té para obedecer a la moda y favorecía con moderación a los acróbatas y a las bailarinas.

Una noche, en una taberna, le tocó Wang-Fo como compañero de mesa. El viejo había bebido para ponerse en estado de pintar mejor a un borracho; su cabeza se inclinaba de lado, como si se esforzara en medir la distancia que separaba su mano de la taza. El alcohol de arroz desataba la lengua de aquel artesano taciturno, y esa noche Wang hablaba como si el silencio fuera un muro; y las palabras, colores destinados a cubrirlo. Gracias a él, Ling conoció la belleza de los rostros de los bebedores desvanecidos por el humo de las bebidas calientes, el esplendor moreno de las carnes que el fuego había lamido desigualmente, y el rosado exquisito de las manchas de vino esparcidas en los manteles como pétalos marchitos. Una ráfaga de viento reventó la ventana; el aguacero se metió en la habitación. Wang-Fo se inclinó para hacer admirar a Ling el fulgor lívido del rayo; y Ling, maravillado, dejó de temerle a la tormenta.

Ling pagó la cuenta del viejo pintor; y como Wang-Fo no tenía dinero ni posada, humildemente le ofreció albergue. Caminaron juntos; Ling llevaba una linterna; su claridad proyectaba sobre los charcos fuegos inesperados. Aquella noche, Ling supo, no sin sorpresa, que los muros de su casa no eran rojos como él había creído sino que tenían el color de una naranja a punto de pudrirse. En el patio, Wang-Fo reparó en la forma delicada de un arbusto, al cual nadie había prestado atención hasta entonces, y lo comparó a una joven que deja secar sus cabellos. En el corredor, siguió maravillado el camino vacilante de una hormiga a lo largo de las grietas del muro, y el horror de Ling por aquellos bichos se desvaneció. Al comprender que Wang-Fo acababa de regalarle un alma y una percepción nuevas, Ling acostó respetuosamente al viejo pintor en la alcoba en donde su padre y su madre habían muerto.

Desde hacía años, Wang-Fo soñaba con hacer el retrato de una princesa de antaño tocando el laúd bajo un sauce. Ninguna mujer era lo bastante irreal para servirle de modelo, pero Ling podía serlo puesto que no era mujer. Luego Wang-Fo habló de pintar a un joven príncipe tensando el arco al pie de un gran cedro. Ningún joven del tiempo presente era lo bastante irreal para servirle de modelo, pero Ling hizo posar a su propia mujer bajo el ciruelo del jardín. Luego, Wang-Fo la pintó vestida de hada entre las nubes del Poniente, y la joven lloró, pues era un presagio de muerte. Desde que Ling prefería los retratos que Wang-Fo hacía de ella, su rostro ¡se marchitaba como una flor expuesta al viento caliente o a las lluvias de verano. Una mañana la encontraron colgada de las ramas del ciruelo rosa: las puntas del chai que la estrangulaba flotaban mezcladas con su cabellera; parecía aún más delgada que de costumbre, y pura como las bellezas celebradas por los poetas de los tiempos cumplidos. Wang-Fo la pintó por última vez porque amaba ese tinte verdoso que cubre el rostro de los muertos. Su discípulo Ling molía los colores, y aquella tarea le exigía tanta dedicación que se olvidó de verter lágrimas. Ling vendió sucesivamente sus esclavos, sus jades y los peces de su estanque para procurar al maestro los frascos de tinta púrpura que venían de Occidente. Cuando la casa estuvo vacía, la dejaron, y Ling cerró tras él la puerta de su pasado. Wang-Fo estaba cansado de una ciudad en la cual los rostros no tenían ya ningún secreto de fealdad o de belleza que enseñarle; el maestro y el discípulo erraron juntos por los caminos del reino de Han.

Su reputación los precedía en los pueblos, en el umbral de las fortalezas y bajo el pórtico de los templos donde los peregrinos inquietos se refugian en el crepúsculo. Se decía que Wang-Fo tenía el poder de dar vida a sus pinturas con el último toque de color que agregaba a los ojos. Los granjeros venían a suplicarle que pintara un perro guardián y los señores querían de él imágenes de soldados. Los sacerdotes honraban a Wang-Fo como a un sabio; el pueblo le temía como a un brujo. A Wang le alegraban estas diferencias de opinión que le permitían estudiar en su entorno las expresiones de gratitud, de temor o de veneración.

Ling mendigaba el alimento, cuidaba el sueño del maestro y aprovechaba sus éxtasis para darle masaje en los pies. Al despuntar la aurora, mientras el anciano aún dormía, iba a la caza de paisajes tímidos, disimulados tras ramos de juncos. Por la tarde, cuando el maestro, desalentado, tiraba sus pinceles en el piso, los recogía. Cuando Wang-Fo estaba triste y hablaba de su vejez, Ling le mostraba sonriendo el sólido tronco de un viejo roble; cuando Wang estaba alegre y bromeaba, Ling fingía humildemente que lo escuchaba.

Un día, a la hora en que el sol se pone, llegaron a los suburbios de la ciudad imperial, y Ling buscó para Wang-Fo una posada en donde pasar la noche. El viejo se envolvió en sus harapos y Ling se acostó junto a él para calentarlo, pues apenas acababa de nacer la primavera, y el piso de tierra aún seguía helado. Al romperse el alba, resonaron pasos pesados en los corredores de la posada; se escucharon los susurros asustados del posadero, y órdenes gritadas en una lengua bárbara. Ling se estremeció al recordar que la víspera había robado un pastel de arroz para la comida del maestro. No dudando de que habían venido a detenerlo, se preguntó quién ayudaría a Wang-Fo a pasar el vado del próximo río.

Los soldados entraron con linternas. La llama que se filtraba a través del papel abigarrado lanzaba luces rojas o azules sobre sus cascos de cuero. La cuerda de un arco vibraba sobre su hombro, y los más feroces rugían de pronto sin razón. Pusieron pesadamente la mano sobre la nuca de Wang-Fo quien no pudo evitar fijarse en que sus mangas no hacían juego con el color de sus abrigos.

Sostenido por su discípulo, tropezando a lo largo de los caminos disparejos, Wang-Fo siguió a los soldados. Los transeúntes, amontonados, se burlaban de aquellos dos criminales que sin duda llevaban a decapitar. A todas las preguntas de Wang, los soldados contestaban con una mueca salvaje. Sus manos atadas sufrían, y Ling, desesperado, miraba sonriendo a su maestro, lo que era para él la manera más tierna de llorar.

Llegaron a la entrada del palacio imperial, que erguía sus muros violetas en pleno día como un lienzo de crepúsculo. Los soldados hicieron atravesar a Wang-Fo innumerables salas cuadradas o circulares cuyas formas simbolizaban las estaciones, los puntos cardinales, lo masculino y lo femenino, la longevidad, las prerrogativas del poder. Las puertas giraban sobre sí mismas, emitiendo una nota de música, y estaban dispuestas de tal manera que se recorría toda la escala musical al atravesar el palacio de Levante a Poniente. Todo se concertaba para dar la idea de un poder y una sutileza sobrehumanos, y se sentía que las mínimas órdenes pronunciadas allí, debían de ser definitivas y terribles como la sabiduría de los antepasados. Finalmente, el aire se enrareció; el silencio se volvió tan profundo que ni siquiera un ajusticiado se hubiera atrevido a gritar. Un eunuco levantó una cortina, los soldados temblaron como mujeres, y la pequeña tropa entró en el salón, donde presidía, desde su trono, el Hijo del Cielo.

Era un salón desprovisto de muros, sostenido por gruesas columnas de piedra azul. Un jardín se abría al otro lado de los fustes de mármol, y cada flor contenida en sus bosquecillos pertenecía a una especie rara traída de más allá de los océanos. Pero ninguna tenía perfume, para que la meditación del Dragón Celeste no se viera turbada jamás por los bellos olores. En señal de respeto, por el silencio en que estaban inmersos sus pensamientos, ningún pájaro había sido admitido en el interior del recinto; y habían echado hasta las abejas. Un muro enorme separaba el jardín del resto del mundo, para que el viento que pasaba sobre los perros reventados y los cadáveres de los campos de batalla no pudiera permitirse ni rozar la manga del Emperador.

El Amo Celestial estaba sentado sobre un trono de jade, y sus manos estaban arrugadas como las de un anciano aunque tenía apenas veinte años. Su traje era azul para figurar el invierno y verde para recordar la primavera. Su rostro era bello, pero impasible como un espejo colocado demasiado alto, que no reflejara más que los astros y el cielo implacable. Tenía a su derecha al Ministro de los Placeres Perfectos; y a su izquierda, al Consejero de los Justos Tormentos. Como sus cortesanos, alineados al pie de las columnas alertaban el oído para recoger la menor palabra salida de sus labios, se había acostumbrado a hablar siempre en voz baja.

—Dragón Celeste —dijo Wang-Fo proster-nándose—, soy viejo, soy pobre, soy débil. Eres como el verano; soy como el invierno. Tienes Diez Mil Vidas; no tengo más que una que está por terminar. ¿Qué te he hecho? Han atado mis manos que nunca te han dañado.

—¿Me preguntas qué es lo que has hecho, viejo Wang-Fo? —dijo el Emperador.

Su voz era tan melodiosa que daban ganas de llorar. Levantó la mano derecha, que los reflejos del pavimento de jade hacían parecer glauca como una planta submarina, y Wang-Fo, maravillado por el largo de aquellos dedos delgados, buscó en sus recuerdos si no había hecho del Emperador, o de sus ascendientes, un retrato mediocre que mereciera la muerte. Pero era poco probable, pues Wang-Fo hasta entonces no había frecuentado la corte de los emperadores, ya que había preferido las chozas de los granjeros o, en las ciudades, los suburbios de las cortesanas y las tabernas de los muelles en las que riñen los estibadores.

—¿Me preguntas qué es lo que me has hecho, viejo Wang-Fo? —prosiguió el Emperador inclinando su endeble cuello hacia el anciano que lo escuchaba. Te lo voy a decir. Pero como el veneno del prójimo no puede deslizarse en nosotros más que por nuestras nueve aberturas, para ponerte en presencia de tus culpas, debo pasearte a lo largo de los corredores de mi memoria, y contarte toda mi vida. Mi padre había reunido una colección de tus pinturas en la habitación más secreta del palacio, pues era de la opinión que los personajes de los cuadros deben ser sustraídos a la vista de los profanos, en cuya presencia no pueden bajar los ojos. En esos salones fui educado, viejo Wang-Fo, porque habían organizado la soledad a mi alrededor, para permitirme crecer en ella. Con el propósito de evitar a mi candor la salpicadura de las almas, habían alejado de mí el oleaje agitado de mis futuros súbditos; y no le estaba permitido a nadie pasar frente al umbral de mi morada, por temor de que la sombra de aquel hombre o de aquella mujer se extendiera hasta mí. Los contados viejos servidores que me habían adjudicado se mostraban lo menos posible; las horas giraban en círculo; los colores de tus pinturas se avivaban con el alba y palidecían con el crepúsculo. Por la noche, cuando no lograba dormir, contemplaba tus cuadros, y, durante casi diez años, los miré todas las noches. De día, sentado sobre un tapete cuyo dibujo me sabía de memoria, con las palmas de las manos vacías reposando sobre mis rodillas de seda amarilla, soñaba con las dichas que me proporcionaría el porvenir. Me imaginaba al mundo, con el país de Han en el centro, igual al llano monótono y hueco de la mano que surcan las líneas fatales de los Cinco Ríos. A su alrededor, el mar donde nacen los monstruos; y más lejos aún, las montañas que sostienen el cielo. Y para ayudarme a representar mejor todas esas cosas, utilizaba tus pinturas. Me hiciste creer que el mar se parecía al vasto manto de agua extendido sobre tus telas, tan azul que una piedra, al caer, no podía sino convertirse en zafiro; que las mujeres se abrían y se cerraban como flores, iguales a las criaturas que avanzan, empujadas por el viento, en las veredas de tus jardines, y que los jóvenes guerreros de cintura delgada que velan en las fortalezas de las fronteras eran como flechas que podían atravesar el corazón. A los dieciséis años vi abrirse las puertas que me separaban del mundo: subí a la terraza del palacio para mirar las nubes, pero eran menos bellas que las de tus crepúsculos. Ordené mi litera: sacudido por los caminos, de los que no había previsto ni el lodo ni las piedras, recorrí las provincias del imperio sin encontrar tus jardines llenos de mujeres iguales a luciérnagas, tus mujeres cuyo cuerpo es como un jardín. Los guijarros de las costas me asquearon de los océanos; la sangre de los sacrificados es menos roja que la granada figurada sobre tus telas; la miseria de los pueblos me impide ver la belleza de los arrozales; la piel de las mujeres vivas me repugna como la carne muerta que cuelga de los ganchos de los carniceros; y la risa burda de mis soldados me revuelve el corazón. Me has mentido Wang-Fo, viejo impostor: el mundo no es más que un montón de manchas confusas, arrojadas sobre el vacío por un pintor insensato, siempre borradas por nuestras lágrimas. El reino de Han no es el más bello de los reinos, y no soy el Emperador. El único imperio sobre el cual vale la pena reinar es aquél en el que tú penetras, viejo Wang, por el camino de las Mil Cuevas y de los Diez Mil colores. Sólo tú reinas en paz sobre las montañas cubiertas de una nieve que no puede derretirse, y sobre campos de narcisos que no pueden morir.

Y es por ello, Wang-Fo, que busqué cuál suplicio te sería reservado a ti, cuyos sortilegios me hastiaron de lo que poseo, y me dieron el deseo de lo que no poseeré. Y para encerrarte en el único calabozo del que no puedas salir, he decidido que se te quemen los ojos, puesto que tus ojos, Wang-Fo, son las dos puertas mágicas que te abren tu reino.

Y como tus manos son los dos caminos de diez ramificaciones que te llevan al corazón de tu imperio, he decidido que te sean cortadas las manos. ¿Me has comprendido, viejo Wang-Fo?

Al escuchar esta sentencia, el discípulo Ling arrancó de su cinturón un cuchillo mellado y se precipitó sobre el Emperador. Dos guardias lo apresaron. El Hijo del Cielo sonrió, y agregó en un suspiro:

—Y te odio también, viejo Wang-Fo, porque has sabido hacerte amar. Maten a ese perro.

Ling pegó un salto hacia adelante para evitar que su sangre manchara el traje de su maestro. Uno de los soldados levantó el sable, y la cabeza de Ling quedó separada de la nuca, igual a una flor cortada. Los servidores se llevaron los restos, y Wang-Fo, desesperado, admiró la hermosa mancha escarlata que la sangre de su discípulo hacía sobre el pavimento de piedra verde.

El Emperador hizo una señal, y los eunucos enjugaron los ojos de Wang-Fo.

Escucha, viejo Wang-Fo —dijo el Emperador—, y seca tus lágrimas pues no es el momento de llorar. Tus ojos deben permanecer limpios, para que la poca luz que les queda no sea enturbiada por tu llanto, puesto que no deseo tu muerte sólo por rencor; y no es sólo por crueldad que quiero verte sufrir. Tengo otros proyectos, viejo Wang-Fo. Poseo en mi colección de tus obras una pintura admirable en donde las montañas, el estero de los ríos y el mar se reflejan, infinitamente reducidos, sin duda, pero con una evidencia que sobrepasa la de los objetos mismos, como las figuras que se reflejan sobre las paredes de una esfera, Pero esta pintura no está terminada, Wang-Fo, y tu obra maestra no es más que un boceto. Sin duda, en el momento en que pintabas, sentado en un valle solitario, reparaste en un pájaro que pasaba, o en un niño que perseguía a aquel pájaro. Y el pico del pájaro o las mejillas del niño te hicieron olvidar los párpados azules de las olas. No terminaste la orla del manto del mar, ni la cabellera de algas de las rocas. Wang-Fo, quiero que consagres las horas de luz que te quedan a terminar esta pintura, que contendrá así los últimos secretos acumulados en el curso de tu larga vida. Seguramente tus manos, tan próximas a caer, no temblarán sobre la tela de seda, y el infinito penetrará en tu obra por los plumeados de la desgracia. Y no hay duda de que tus ojos, tan cerca de ser aniquilados, descubrirán relaciones en el límite de los sentidos humanos. Ese es mi propósito, viejo Wang-Fo, y puedo forzarte a realizarlo. Si te rehúsas, antes de cegarte, haré quemar todas tus obras, y serás entonces igual a un padre cuyos hijos han sido asesinados, y destruidas las esperanzas de posteridad. Pero cree más bien, si quieres, que este último mandamiento no se debe más que a mi bondad, pues sé que la tela es la única amante que has acariciado en tu vida, y ofrecerte pinceles, colores y tinta para ocupar tus últimas horas es como dar de limosna una cortesana a un joven que va a ser ejecutado.

Tras una señal del meñique del Emperador, dos eunucos trajeron respetuosamente la pintura inacabada en donde Wang-Fo había trazado la imagen del mar y del cielo. Wang-Fo secó sus lágrimas y sonrió, pues ese pequeño bosquejo le recordaba su juventud. Todo atestiguaba una frescura del alma a la cual Wang-Fo no podía aspirar más; sin embargo, algo le faltaba, pues en la época en que Wang la había pintado no había aún contemplado suficientes montañas, ni suficientes rocas bañando en el mar sus costados desnudos, y no se había impregnado lo bastante de la tristeza del crepúsculo. Wang-Fo escogió uno de los pinceles que le presentaba un esclavo, y se puso a extender sobre el mar inacabado largas corrientes azules. Un eunuco agachado a sus pies molía los colores; desempeñaba bastante mal aquella tarea, y más que nunca Wang-Fo añoró a su discípulo Ling.

Wang comenzó por teñir de rosa la punta del ala de una nube posada sobre una montaña. Luego, agregó sobre la superficie del mar pequeñas arrugas que volvían más profundo el sentimiento de su serenidad. El empedrado de jade se tornaba singularmente húmedo, Pero Wang-Fo, absorto en su pintura, no se daba cuenta que trabajaba con los pies en el agua.

La frágil barca que había crecido bajo las pinceladas del pintor, ocupaba ahora todo el primer plano del rollo de seda. El ruido cadencioso de los remos se levantó de pronto en la distancia, rápido y vivo como un aleteo. El ruido se acercó, llenó lentamente toda la sala, luego se detuvo y, suspendidas de los remos del barquero, unas gotas temblaban, inmóviles. Hacía tiempo ya que el hierro candente destinado a los ojos de Wang se había apagado sobre el brasero del verdugo. Los cortesanos, inmovilizados por el protocolo, con el agua hasta los hombros, se paraban sobre la punta de los pies. El agua alcanzó finalmente el nivel del corazón imperial. El silencio era tan profundo que se hubiera podido escuchar el caer de unas lágrimas.

Sí, era Ling. Llevaba su viejo traje de todos los días, y su manga derecha aún tenía las huellas de un desgarrón que no había tenido tiempo de zurcir, en la mañana, antes de la llegada de los soldados. Pero lucía en torno al cuello una extraña bufanda roja.

Wang-Fo le dijo quedamente mientras seguía pintando:

—Te creía muerto.

—Vivo usted —contestó respetuosamente Ling—, ¿cómo hubiera podido morir? Y ayudó al maestro a subir a la embarcación. El techo de jade se reflejaba sobre el agua, de manera que Ling parecía navegar en el interior de una gruta. Las trenzas de los cortesanos sumergidos ondulaban en la superficie como serpientes, y la cabeza pálida del Emperador flotaba como un loto.

—Mira, discípulo mío —dijo melancólicamente Wang-Fo. Estos desgraciados van a perecer, si no es que ya han perecido. No sospechaba que hubiese bastante agua en el mar como para ahogar a un Emperador. ¿Qué hacer?

—No tema, maestro —murmuró el discípulo. Pronto se volverán a encontrar secos y ni siquiera recordarán que su manga haya estado mojada. Sólo el Emperador conservará en el corazón algo de la amargura marina. Esta gente no está hecha para perderse en el interior de una pintura.

Y agregó:

—El mar es bello, el viento suave, los pájaros marinos hacen su nido. Partamos, maestro mío, hacia el país que se encuentra más allá de las aguas.

—Partamos —dijo el viejo pintor.

Wang-Fo se apoderó del timón, y Ling se inclinó sobre los avíos. La cadencia de los remos llenó de nuevo toda la sala; era firme y regular como el latido de un corazón. El nivel del agua disminuía insensiblemente en torno a las grandes rocas verticales que volvían a ser columnas. Pronto, escasos charcos brillaron solos en las depresiones del empedrado de jade. Los ropajes de los cortesanos estaban secos, pero el Emperador conservaba algunos copos de espuma en las franjas de su abrigo.

El cuadro, terminado por Wang-Fo, estaba recargado contra una cortina. Una barca ocupaba todo el primer plano. Se alejaba poco a poco, dejando tras ella una delgada estela que se cerraba sobre el mar inmóvil. Ya no se distinguía el rostro de los dos hombres sentados en la embarcación. Pero aún se divisaba la bufanda roja de Ling, y la barba de Wang-Fo que flotaba al viento.

La pulsación de los remos se debilitó y cesó, obliterada por la distancia. El Emperador, inclinado hacia adelante, la mano sobre los ojos, miraba alejarse la barca de Wang que no era ya más que una mancha imperceptible en la palidez del crepúsculo. Un vaho de oro se elevó y se desplegó sobre el mar. Finalmente, la barca viró tras una roca que cerraba la entrada hacia el mar abierto; la sombra de un farallón cayó sobre ella; la estela se borró de la superficie desierta, y el pintor Wang-Fo y su discípulo Ling desaparecieron para siempre por aquel mar de jade azul que Wang-Fo acababa de inventar."

(Tomado de Cuentos orientales,
Gallimard, Francia, 1963;
Traducción de Patricia Daumas y Silvia Molina...")

Hasta pronto con música, versos y Vino!... al Escritor Renato Rodríguez

2011-06-22T19:11:00.000-07:00

Dedicado a Renato Rodríguez: como proclama de su viaje que recién inicia, por el cosmos y los sueños: "

"...Todo hombre tiene dos

batallas que pelear:

en sueños lucha con dios;

y despierto, con el mar..."

Antonio Machado

Hoy por diversas fuentes nos llegó la noticia de tu partida.

http://www.correodelorinoco.gob.ve/comunicacion-cultura/murio-escritor-venezolano-renato-rodriguez/comment-page-1/#comment-54101

Nos despedimos de ti Renato, desde la Quinta Dimensión y preparando un Cubalibre, escuchando a Thelonious Monk y recordando momentos entre amigos... Desde este memorándum cósmico te notificamos que no nos sumaremos a tu sepelio en el cementerio general del Este, porque Funerales y pompas solo dan hogar al remordimiento de los que en vida, abandonaron la amistad y condenaron a la soledad a los que por su vejez, ya no podían visitar cortes y solicitar mecenazgo... Por ello, al partir una vez más un Poeta de esta tierra mojigata, y alérgica a la poesía y a la Bohemia... desde la quinta Dimensión, para ti música, Ron y versos, que te auguren el favor de los dioses y diosas en el tránsito hacia tu destino.

Feliz día del CIne Venezolano...

2011-01-28T20:28:00.000-08:00

""... Feliz día del Cine Venezolano para ti también, padre..

Te mando un mensaje por aquí con la esperanza de que llegue a la dimensión en la que ahora resides: 44 años después del estreno de tu película de Ciencia Ficción, EFPEUM, la gente habla un poco más de ella. Mucha gente la ha visto, no se si la mayoría la comprende... todavia. Pero lo bueno es que ahora, tiene menos poder el costumbrismo en nuestra cultura porque ahora todo el mundo sabe que Venezuela es un pais Surrealista, internet, el invento de los militares gringos, nos ha servido para recordar tus películas, y las de tus amigos... y por ello, ahora menos gente cree que el cine venezolano se inventó en los años 70. Lo que si es que pocos de los que te conocen están dispuestos a reconocer que eres uno de los primeros escritores de novelas de Ciencia Ficción en Venezuela. Tal vez eso pase, padre, cuando llegue el tiempo de esas naves, cromadas y brillantes surcando el cielo de este pequeño planeta... Yo presiento esto, porque también adolezco de la nostalgia del futuro, como tu. En tu nombre, y en el de tus amigos cineastas muertos, me tomo una botella de Vino. Hay un trago para ti junto al incienso, María Lionza y Buda.

P.D. tu documental ya viene, dame chance de terminar este trabajo que estoy haciendo... y si puedes, mándame sabiduría..."
(Jesús Odremán, Director del Documental 'El Hombre Onírico" Título cortesía Poeta y Cineasta Ivok Cordido)

Apostillas a la crónica del hallazgo de el Programa sobre Ruiz Pineda, en el Archivo Audioviosual de la Bibliotca Nacional

2010-09-12T08:28:00.000-07:00

Odreman Films, empresa cinematográfica de Mauricio Odremán Delgado

Hago un paréntesis en esta crónica para agregar nuevas informaciones para nuestra investigación, proporcionadas por mi hermano Mauricio Odremán Delgado, Director de Escena y Fotografía y dueño de las empresas productoras "Odremán Films", y "Creativos Audiovisuales", y quien en un correo que me envió me permitió comprender el orígen de la "Colección Mauricio Odremán", del archivo audiovisual de la Biblioteca Nacional con la información siguiente:

"Estimado Jesús, te cuento que la colección Mauricio Odremán es un legado que entregué a la nación, recuerda que es un esfuerzo por el cine nacional. Está integrada por material fílmico de "Creativos Audiovisuales", y los cuales fueron producidos por esta empresa por muchos años, por esa companía allí actuaron infinidad de cineastas, editores, Directores, la empresa es propiedad de Mauricio Odremán, por lo cual el material es de mi propiedad, José Lamana, Bruno Scheuren, y en un porcentaje mínimo, Vicente, su hermano. He tenido esta empresa durante más de veinte años, ella todavía existe. Igualmente, doné una colección de más de mil discos, este legado podemos asignarlo al esfuerzo tanto mi padre, como tu y yo hemos hecho y seguimos haciendo por el cine nacional..."

Mauricio Odremán Delgado, durante nuestra entrevista a finales del 2008 para el Documental "El Hombre Onírico", en las instalaciones de su productora cinematográfica "Odremán Films"

"...mi padre fue cómplice en ello y allí en esa colección hay material nacional e internacional. Soy también productor ejecutivo y ese es mi legado. La Colección Mauricio Odremán es un honor a nuestro padre, siente el orgullo de que esta tenga su nombre, Mauricio nos impulsó en el medio cinematográfico y todo ello es obra que proviene de su esfuerzo..."

Mauricio Odremán Delgado.

Cineasta, Empresario y Director Escena y Fotografía

Mauricio Odremán, quien a finales del 2008 nos cedió las intalaciones de su empresa para relizar la entrevista al Camarógrafi Direcrtor de Fotografía del Cortometraje "EFPEUM", el amigo Tony Rodríguez

Agradezco muchísimo la aclaratoria de esta información, que define claramente los orígenes del archivo que mi hermano Mauricio Odremán donó a la biblioteca nacional, en especial, es bueno ahondar en el hecho de que efectivamente, Creativos Audiovisuales es una empresa de Mauricio Odremán Delgado, y había sido de Bruno Scheuren y José Lamana, y no de José Vicente Scheuren, como erróneamente había escrito.

Yo recuerdo que hace algunos años, cuando trabajaba en Cinesa como montador de noticiarios, y mi hermano Mauricio me dió la oportunidad de trabajar como editor o asistente de algunas de sus producciones... tuve la oportunidad de revisar personalemente y con detenimiento este fabuloso archivo fílmico en positivo y negativo de Creativos Audiovisuales, y allí pude ver materiales documentales importantes, filmados por Camarógrafos o Directores Venezolanos, que posteriormente he ido conociendo a lo largo de mi experiencia profesional, como en el caso del camarógrafo Martín Alvares, con quien tuve la oportunidad de compartir trabajando en los Noticiarios de Cinesa durante 8 años. En Creativos Audiovisuales, entre los años 90 y el 2000, y ya como empresa de Mauricio Odremán, también monté comerciales y videos insitucionales, e hice producción, Sonido de Campo y de Estudio, y hasta viví, en un momento en el que me quedé sin casa, gracias a la generosidad de mi hermano Mauricio. Sin embargo, y pese a que reconozco el gran honor que hace mi hermano al nombrar su generosa donación a la biblioteca Nacional como "Colección Mauricio Odremán", y esto, totalmente justificado por el hecho de que esta colección la donó, el mismo, en su condición de dueño de la empresa "Creativos Audiovisuales", y también reconozco que la realización de este documental autogestionado, "el "Hombre Onírico" surge de la premisa de rescatar y poner en el lugar que le corresponde la trayectoría profesional de Mauricio Odremán Nieto, y de todos los que lo acompañaron es su búsqueda de un cine mejor, y de todos los que de él tomamos de su sabiduría para también luchar por nuestro cine... Creo que no solo és oportuno, sino que se trata de una prioridad de todos los que trabajamos y amamos nuestro Cine, entender que la historiografía de nuestro Cine es una de las fuentes de las que podemos construir una mejor industria cinematográfica Venezolana en un futuro. Pero una historiografía de nuestro Cine, depende de la conservación de las fuentes documentales, y del correcto manejo de la información que los realizadores, productores, o empresarios entreguemos a los curadores y conservadores de los archivos nacionales, en aras de que esta información documental se maneje, en todo momento con criterios de calidad y excelencia. Y esto con el objeto de que las nuevas generaciones de investigadores no fracasen en su proyecto de entender la historia de nuestro Cine, al enfrentar la vasta entropía prodicida por confusiones, desorden o por la ausencia de las fuentes documentales mismas. Dicho esto, reitero mi agradecimiento por la aclaratoria de la información sobre la colección Mauricio Odremán, de la Biblioteca Nacional, sin embargo, sostengo, en aras de respetar también la labor de todos los técnicos, productores, directores, y empresarios, que trabajaron en Creativos Audiovisuales, de entre los que destaco a mi hermano, Mauricio Odremán. que la "Colección Mauricio Odremán" del Archivo Fílmico de la Biblioteca Nacional, contiene materiales producidos por la empresa "Creativos Audiovisuales", y recibe su nombre debido a que esta colección fue donada por Mauricio Odremán Delgado. Pero que esta colección, y hasta que el trabajo de investigación no lo desmienta, no contiene materiales producidos y dirigidos por José Mauricio Odremán Nieto, a quien en primera instancia dedicamos este trabajo de investigación del Documental"El Hombre Onírico".

Concluimos así con estas importantes aclaratorias de la presencia de los Odremán en nuestro Cine Venezolano, porque estamos seguros de que este documental, y este blog ya despiertan la curiosidad de nuevos investigadores, entusistas, estudiantes y en general , de los que amamos y creemos en nuestro Cine Venezolano.

Jesús Odremán

realizador del Documental

"El Hombre Onírico"

una Producción de la Cooperativa El Perro Andaluz 101 RL

"Documento Leonardo Ruiz Pineda", un guión de Mauricio Odremán en la época de Oro de la Producción de dramáticos en Venezolana de Televisión

2010-09-10T11:57:00.000-07:00

"... Yo siempre he sido poeta, Yo siempre he gozado en el páramo el placer de la inmensa soledad. No hay viento, ni soplo, ni silencio, que no forme parte de ese diálogo con la soledad. Pero nadie perdona que se reunan palabras hermosas para exaltar la blancura de las Orquídeas, mientras los niños sin nombre - hijos de la oportunidad amorosa- mueren a lo largo de los caminos campesinos... Porque es un crímen cantar para la ociosidad de hombres y mujeres cuando la humanidad se desangra en esta lucha tremenda contra el fascismo..."

(Leonardo Ruiz Pineda, personificado por Orangel Delfín en el epílogo del programa 'Documento Leonardo Ruiz Pineda)

José Mauricio Odremán Nieto... como se veía a finales de los años 80 junto a mi hermana Roxana Odremán, y frente a sus pinturas...

Recientemente, y gracias a la sugerencia del colega Alfirio Mendoza, el arqueo de fuentes para el documental "El Hombre Onírico" nos llevó al departamento audiovisual de la blblioteca nacional. En nuestra investigación desde hace rato que estamos postergando una visita al archivo audiovisual de la biblioteca nacional o la cinemateca nacional porque había escuchado de mi propio padre que los materiales cinematográficos producidos por el mismo, y que habían estado en el archivo de estas instituciones, había desaparecido por el ataque de los factores ambientales que destruyen las películas, como el llamado "Síndrome de Vinagre" o la descomposición del acetato...

Documento Leonardo Ruiz Pineda VTV años 80 from El Perro Andaluz 101 on Vimeo.

Sin embargo, nuestro amigo Alfirio nos contó que había oído que en el archivo fílmico había una gran "Colección Odremán", que al visitar recientemente y revisar unas latas que nos mostró uno de los compañeros trabajadores de este recinto, descubrimos que se trataba de una donación de material positivo y negativo 35 y 16 mm, que mi hermano Mauricio Odremán Delgado realizara a principios de esta década, de todo el archivo de la empresa "Creativos Audiovisuales" productora que anteriormente había adquirido y cuyo archivo contenía más de 20 años de producciones comerciales en Cine, y que yo creía que era de los descendientes o del propio José Vicente Scheuren pero que, gracias a un correo de Mauricio Odremán que reseño en las apostillas de este post, 'Creativos Audioviosuales" es una empresa de Bruno Sheuren, José Lamana, y del propio Mauricio Odremán Delgado, quien es su actual dueño y presidente y por lo tanto, sin ningun tipo de relación con alguna producción comercial o artística de José Mauricio Odremán Nieto. Esta desilusión se vió rápidamente difuminada con la grata sorpresa de hallar una bien nutrida lista de entradas de Mauricio Odremán en el catálogo de la biblioteca nacional, y que incluye algunos de sus artículos como columnista de la revista Kena en los 60's toda su obra narrativa de Novelas y Cuentos y poemario publicada en Venezuela y la producción audiovisual Leonardo Ruiz Pineda. junto con referencias a trabajos realizados como asistente de Dirección o guionista para las empresas de Clemente de la Cerda.

Dramatización de la muerte de Leornardo Ruiz Pineda. Ejercicio cinematográfico en la televión pública de Venezuela

El programa "Documento Leonardo Ruiz Pineda" es un dramático unitario de televisión, con una composición de narraciónes, monólogos basados en los escritos de Ruiz Pineda, y con argumento, cámara y actuación combinadas en una "docuficción" poética con guión de Maurice Odremán, y la Producción y Dirección Técnica de Rafael Gómez, la mística y arte dramático de Orangel Delfín y de todo el gran reparto de primeros actores y actríces y técnicos que colaboraron con esta producción de la edad de oro de de los dramáticos de Televisión en Venezuela.

Cartel de prensa de otra producción de TVN Canal 5 "Mi Padre el Inmigrante" Adaptación y guión de Mauricio Odremán

Con respecto a este término de "la Edad de oro de los dramáticos de Venezuela" -quisiera explicar (como desambiguación del Documental del realizador Sergio Marcano "La Edad de Oro del Cine Venezolano")- que aquí nos referimos al período que va entre 1980 y 1985 en la historia de la Televisión pública Venezolana... en este periodo Venezuela era gobernada por el social cristiano Luís Herrera Campins, quien introdujo una política progresista en su gestión de gobierno relacionada con la comunicación y la cultura -obviamente, antes del aumento de la deuda externa que desembocó en el viernes negro-, en la que algunos de estos sectores recibieron un empuje económico que permitió que las instituciones públicas, -sobre todo en el area de la comunicación- pudieran desarrollar producciones... con presupuesto. Para el canal 8 - Venezolana de Televisión, fue un lapso que marcó un hito en la historia de este médio de comunicación público, ya que hasta esta época- y después de esta epoca también- el canal 8 había sido considerado como la "cenicienta" de la señal televisiva de Venezuela, siempre opacado por las producciones de telenovelas, transmisión de enlatados y /o programas de humor de los canales 2: Radio Caracas Televisión (La Dueña, Pobre Negro, Radio Rochela), y Canal 4 Venevisión (Enlatados como la telenovela brasilera "La Esclava Isaura" o el programa de Humor del Actor y Director Miguel Angel Landa "Bienvenidos"), con los que hasta ese momento, las señales televisivas de Gobierno no podían competir ni en calidad ni en frecuencia de producción o transmisión, y por la tanto en captura de la audiencia... debido tal vez a limitaciones del criterio de los adminsitradores de estas instituciones, o por falta de presupuesto, o por mala administración de este presupuesto...

gran plano General en el otrora "Congreso de la República", Orangel Delfín , en su papel de Ruiz PIneda, dirige un monólogo al tácito Congreso

Memorias personales de mi infancia, acompañando a mi padre a su trabajo como guionista en el canal 8, y como director y guionista de la televisora cultural nacional canal 5, y acompañándolo luego a tantas tascas de la Candelaria en las que -con con Cerveza, Jamón y Queso Manchego- y en compañía de diversos amigos, de entre los que destaco al escritor Enrique de Armas- forjaba la trama de un gran número de producciones que soñaba hacer en este canal ...

Quien escribe estas lineas acompaña a Mauricio Odremán, mientras personifica a Armando Reverón en el unitario "Las Muñecas de Reverón", lo que constituye mi primera experiencia en un set de producción audiovisual...

Las Muñecas de Reverón TVN 5 (años 80)_ from El Perro Andaluz 101 on Vimeo.

Recuerdo de que algo percibí yo al acompañar a mi padre en estas experiencias -en las que debido a mi condición de niño siempre participé como espectador silente, aunque atento- y por lo tanto, tengo en mi memoria haber escuchado cosas que aunque en aquellos tiempos no entendía... hoy puedo decodificar efectivamente que dentro y fuera de este canal se rumoraba que la burocrácia y el sindicalismo tarifado limitaban toda inciativa de vanguardia, podando la creatividad de artistas e intelectuales, y condicionándolos a hacer lo estrictamente necesario para cobrar "el quince y último". Recuerdo que en los pasillos de VTV siempre se respiró un aire rancio, cargado de murmullos pesados de rabia callada y envídia, que se podía percibir también cuando surgía de los ojos de actores y actríces, técnicos, personal de producción o administración del canal...

Escenas de liberación y escape de un hospital, rodadas en pasillos y escaleras de Venezolana de Televisión, que solo las delata el cielo raso y las luces de Neon de los 80

y sobre todo, de todos y todas miembros de gremios y sindicatos patronales y politizados, quienes veían con horror cósmico a figuras como Mauricio Odremán y sus amigos, por ser estos peligrosa fuente de desestabilización del "Status Quo", de la mediocridad complaciente reinante por aquellos días, y que también favorecía la supremacía comercial de los canales privados de Televisión: el 2 y el 4, en los que muchos de los trabajadores de Venezolana de Televisión hacían segundos turnos, o soñaban ir a trabajar para cumplir con sus utópicas aspiraciones de movilidad social. Como diría el poeta fantástico Ambroce Bierce "No hay nada nuevo bajo el sol, pero cuántas cosas viejas hay que no conocemos."

Sin embargo, alguna luz brilló en la mente de los administradores de aquella institución, y ahora entiendo que tal vez esta luz fue producida felíz y accidentalmente por la conjunción de la presidencia del Canal del Rubén Osorio Canales -de quien luego me enteré que mi padre lo conocía de su época de estudios en Cinecitta de Roma, en la que coincidió con aquel- poeta también y miembro del grupo "la república del este", y por lo tanto promotor de la influencia de intelectuales de la talla de Adriano González León-, y la reunión de primeras figuras como Orangel Delfín, Hector Mayerston, Américo Montero, Leopoldo Regnault, Alberto Arvelo, José Guerrero, Eluz Peraza, Amanda y Eva Gutierrez, Eva Mondolfi, Antonieta Colón -entre l@s que recuerdo- junto con la presencia peligrosa de Mauricio Odremán o Enrique de Armas, quienes seguramente eran considerados, junto con los que veian como sus amigos, como los "Ñángaras" de esta pequeña industria cultural, tal vez por las leyendas negras de su historia, o por que, a diferencia de otros intelectuales o artistas más dóciles o complacientes con sus mecenas, ni mi padre ni muchos de sus amigos pertenecían a ningún sector de la lógica bipartidista que signaba nuestro país.

Cartel de Prensa promocional del estreno de "El Capitán Solar" adaptación de Mauricio Odremán de la Novela "Reinaldo Solar", de Don Rómulo Gallegos

El Guión Literario del Unitario "Reinaldo Solar", adaptación de Mauricio Odremán

Pero Mauricio Odremán, si bien no pertenecía a ninguno de los "Cogollos" que se repartían el poder de Venezuela por aquellos días, se vió favorecido por dos circunstancias producidas por la manera poetica como asumió su vida. la primera, que ya mencioné, estaba relacionada con la coincidencia con Osorio Canales en Roma, algun tiempo antes de que este fuera presidente de VTV... y la segunda cincunstancia, creo que estaba relacionada con un hecho que lo había enemistado con los partidarios de Acción democrática, el otro sector de poder de Venezuela, cuando -según una historia familiar- mi padre había recibido un telegrama en el que se le ofrecía un importante trabajo como publicista y director de Cine para la segunda campaña presidencial de Carlos Andrés Pérez, y que mi padre rechazó indicando que no podía trabajar para un hombre que había hecho matar a tantos amigos suyos, y que esta información había llegado a oidos del propio Pérez, quien tras su re-elección, había ordenado que no le dieran más trabajo a Odremán durante su gobierno... Pero que al acabar este y llegar el otro partido al poder, pudo mi padre gestionar su ingreso a Venezolana de Televisión... Curiosidades de nuestro acontecer que muchas veces tuve la oportunidad de conversar con mi viejo... quien las definía como un demostración criolla de la teoría del Caos.

Pero si bien, el utilizar la teoría del Caos o de la Relatividad General para describir algun momento de la historia política de Venezuela, no puede sino producir fabulaciones de paradojas imaginarias, ajenas a la mediocridad y más cercanas a la perfección de los mundos soñados por los matemáticos o los físicos , los poetas o los alquimistas, tristemente para algunos de nosotros, estas fabulaciones son, por definición, ajenas también al universo semántico de ese mundo abyecto que llamamos televisión... pese a esto, lo cierto en la historia de la comunicación social en Venezuela es que en los años 80, algo de esta poesía fabulosa evadió definiciones y se filtró en la televisora nacional canal 8 y canal 5, por lo que en esta institución se realizó una serie de producciones de dramáticos seriados o unitarios, de gran calidad narrativa y argumental, y que también -como decía el sabio Simbad- "que si esta historia se escribiera en el ángulo del ojo con una aguja, seria materia de reflexión para los juiciosos."-cierto es que varias de estas produciones contaron con la participación del ingenio, la creatividad y el talento poetico de Mauricio Odremán, como guionista y como director, durante el singular período en la mencionada institución.

Participación del niño de aquella época Leonardo Belandia Ruiz Pineda

El Unitario "Documento Leonardo Ruiz Pineda" es un trabajo audiovisual que junto con "Las Muñecas de Reverón", "El Capitán Solar", "La última Oportunidad del Magallanes", o "Angela del Infierno", ... podrían ser considerados "Rara Avis" de la producción Audiovisual venezolana, por tratarse de producciones de y para la Televisión pero que violentan viejas fórmulas y patrones narrativos instaurados desde el inicio de la misma televisión, estándares que gobiernan muchos de los programas de nuestros canales públicos y privados, que se enseñan desde nuestras universidades e instituciones de educación audiovisual, y que han sido el modelo a seguir por gran parte de los realizadores de televisión y Cine Venzolanos hasta el sol de hoy... hablo de la esclavitud al estudio y los decorados de utilería, de la esclavitud a la narración a partir de dos cámaras y un master, con un editor o un operador de VTR que tal vez no conozca la gramática del lenguaje cinematográfico, que "poncha y pochaba" entre las dos fuentes de imagen, o del terror de los canales a la producción externa, fuera de sus paredes, o a la inclusión de artistas, técnicos o productores independientes... el fantasma mediocre que aun mueve los hilos de la televisión en Venezuela- insisto- tanto en canales públicos como en los privados. Mauricio Odremán - con la creatividad de sus guiones y sus propuestas de dramáticos y ficciones- lograba tensionar la institución para abandonar estos esquemas - ya hace casi 30 años- dejando para el recuerdo de los que lo vivimos, un grupo de producciones de vanguardia en nuestra televisión... y de las que poco a poco vamos rescatando y difundiendo gracias a estos, los nuevos medios de comunicación...

Sobre la memoria de Leonardo Ruíz Pineda comento que vive aun en sus escritos, memorias, documentos y en la Venezuela que ayudó a construir para sus descendientes, pese a haber muerto asesinado a sangre fría el 21 de octubre de 1952, segun se conoce oficialmente, en un atentado perpretado por funcionarios de la seguridad nacional, y por orden de Marcos Pérez Jiménez. Sobre su muerte, apunta la reseña bibliográfica de Wikipedia:

"el 21 de octubre de 1952: al dirigirse a una reunión con otros dirigentes, es interceptado por miembros de la Dirección de Seguridad Nacional, policía del régimen, produciéndose un confuso incidente en el que resulta muerto producto (se presume) del fuego cruzado originado en la balacera entre sus acompañantes y los policías. Su muerte y las condiciones de la misma han sido motivo de discusión por muchos años, por estar relacionada a delaciones, espionaje y presuntas traiciones. De hecho, algunos han llegado a asegurar que su muerte se produjo por disparos provenientes de sus compañeros, sin que esta versión (difundida por el propio gobierno de Pérez Jiménez) haya podido comprobarse nunca. Ya tendido en el piso por los disparos, sus asesinos los funcionarios de la seguridad nacional:francisco matute quien fue el que disparo y daniel suela espuma colmenares le colocaron una botella de licor vacia en las manos para simular que este era un indigente borracho..." (http://es.wikipedia.org/wiki/Leonardo_Ruiz_Pineda)

...Y con la licencia de arte poetica, Mauricio Odremán le da la voz al propio Ruiz Pineda, encarnado por el primer actor Orangel Delfín, para enviar desde una dimensión más allá de la nuestra, un mensaje a los miembros de su partido que en su época lo sucedieron en el tejido del control del poder político de Venezuela:

"...Quienes tenemos en nuestras manos la orgullosa misión de comandar la resistencia contra la dictadura ya no nos pertenecemos a nosotros mismos, porque nuestras existencias están unidas a la gran maquinaria movida por el aliento multitudinario del pueblo..."

(Monólogo Introductorio declamado por Orangel Delfín a manera de prólogo del programa "Documento Leonardo Ruiz Pineda")

...Y que visto en retrospectiva de nuestro jóven siglo XXI, es como una expresión de clarividencia del poeta, que cual Virgilio clama una solemne alerta ante las acciones imprudentes del gobernante del partido Acción democrática, Carlos Andrés Pérez, durante se segundo período presidencial, y que finalmente desencadenaron pocos años después del estreno de esta producción, los sucesos del 27 y 28 febrero de 1989 en la Ciudad de Caracas:

"...Quienes hemos tenido en nuestras manos la inmensa responsabilidad de conducir y orientar el movimiento más poderoso y de mayor dimensión histórica sabemos que es sagrada obligación devolverle a nuestro pueblo la fe que depositara en nosotros... La historia y nuestro pueblo podrán reclamarnos mañana si evadimos el compromiso solemne, si desertamos del rumbo, si abandonamos la marcha..."

(Monólogo Introductorio declamado por Orangel Delfín..." (SIC)

Es curioso pensar hoy en día el hecho de que el canal de estado Venezolana de Televisión, mostrara en aquellos días un signo "progresista" en su programación, al aprobar en la década de los 80 la dramatización audiovisual de un relato sobre Leonardo Ruiz Pineda, importante protagonista de la historia política de Venezuela, de "los días duros", del "libro negro de la Dictadura"... Días en los que el poder militar, los intereses económicos y geopolíticos de naciones y potencias extranjeras siginados a su vez por la lógica de la Guerra Fría... y los movimientos políticos locales, que apoyaban o suscribían las lineas emanadas por los ejes de poder que gobernaban el mundo, representados en Venezuela por una alianza entre la naciente Acción Democrática y el Partido Comunista, unidos estratégicamente en aquellos días desde la insurgencia clandestina ilegalizada para derrocar el avance dictatorial de sectores de poder que pretendían seguir dominando el país por la fuerza... y que este tratamiento audiovisual de Mauricio Odremán lograra surgir en los 80 para ser observado por señal abierta por toda Venezuela. Cabe destacar que en el programa "Documento Leonardo Ruiz Pineda" se cuela discretamente una breve mención de los pactos de los luchadores sociales que fundaron Acción Democrática con miembros del Partido Comunista, y del encuentro de Ruiz Pineda con estos cuadros durante su cautiverio, luego del derrocamiento de Gallegos... Una vez más el arte dramático refleja una realidad histórica, y logra evadir la invisibilidad... promovida por los que sucedieron a Ruiz Pineda luego de su trágica muerte, que sin descanso pretendieron borrar de la memoria de los Venezolanos estos hechos obviándolos en los planes nacionales de educación, y omitiéndolos en las revisiones históricas de "programas dramáticos" famosos de los medios de comunicación privados, o de nuestro Cine.

para ver y descargar:

Documento Leonardo Ruiz Pineda VTV años 80 from El Perro Andaluz 101 on Vimeo.

"Documento Leonardo Ruiz Pineda"

Guión : Mauricio Odremán

con la actuación estelar de Orangel Delfín

Dirección y Producción General Rafael Gómez

Actuaron por orden alfabético:

Alberto Arvelo

Oscar Araujo

Francisco Amado Pernía

Margaret Berlit

Julio Bernal

José María Bausells

Marcos Campos

María Escalona

Kiko Fonseca

Humberto García

Eduado Gadea Pérez

Flor Elena González

Mauricio González

Tomás Graterol

Juan Iturbide

Regino Jiménez

Oswaldo Mago

Frank Maneiro

Bertha Moncayo

Américo Montero

Guillermo Montiel

Humberto Morao

William Moreno

Ignacio Navarro

José Poveda

Leopoldo Regnault

José Rubens

León José Silva

Bárbara Teyde

José Torres

Y la Actuación estelar

del niño:

Leonardo Belandia Ruíz PIneda

También Actuaron:

Hermelinda Alvarado

Germán Adams

Rubén Coll

Nohelín Quintero

Marina Saastjian

Yubleni Márquez

Locución:

Tomás Enrique Díaz

Musicalización:

Joel González

Equipo de Producción:

Adelaida Rondón

Miriam Saadtjian

Milagros Blanco

Fedora Lau

Coordinación:

Luís Araujo

Producción:

Ciro García M.

Cámara:

Santos Palacios

Asistentes:

José Antonio Mambie

Enrique Contreras

Iluminación:

Carlos Ramírez

Asistente

Erasmo Urbina

Electricistas:

Máximo Plaza

William Patiño

Audio:

Carlos Bolívar

Asistente

Hipólito Vargas

Maquillaje:

Juliana de Machado

transporte:

Juan Parra

Carlos Zambrano

William López

Ramiro Albarracín

Utilería

Segundo Barrios

Operador VTR - Edición:

Victor Conde

Fotografía:

Ana Beatríz Matos

Composición Gráfica:

Jorge Castro

Agradecimientos:

Cuerpo Técnico Policía Judicial

Policía Metropolitana

Dirección de Tránsito Terrestre

Hogar Canario Venezolano

Congreso Nacional

Vecinos de los pasajes 5 y 6 de San Agustín del Sur

Encuentro con Renato Rodríguez seis meses después

2010-09-04T15:34:00.000-07:00

Este sábado 4 de septiembre nos encontrábamos en grata compañía...

Nuevamente visitamos al escritor Renato Rodríguez, premio Nacional de Literatura. Esta vez, en apoyo de la investigación de nuestro amigo: José Javier Suárez Casanova, quien actualmente realiza un trabajo de grado sobre la obra literaria de Renato Rodríguez para la Escuela de Letras de la universidad de los Andes.

José Javier nos contactó hace unos meses, luego de que publicamos nuestro reportaje de la primera entrevista a Renato, y nos solicitó apoyo para conocer a este escritor, quien, como ya comentamos en nuestro post anterior, vive en una montaña del estado Aragua, en un pueblo escondido llamado Tasajera. Inmediatamente comprendimos que esta era una excelente oportunidad para visitar nuevamente a este amigo de nuestro padre, José Mauricio Odremán Nieto, y tal vez contribuir con un homenaje, al colaborar con el trabajo de investigación de la tesis del amigo José Javier...

... También apostamos a tener una nueva oportunidad para captar con nuestra cámara algunos recuerdos más de la memoria de Renato Rodríguez para nuestro documental sobre Mauricio Odremán, 'El Hombre Onírico"...

...Encontramos a Renato, felíz y ameno, nos recibió con una gran sonrisa y con mucha alegría, y acompañados de sendas copas de sagrado elixir, nos regaló otro viaje de literatura pura, que brotaba de sus labios y sus ojos como un caudal de recuerdos navegando en vino... Esta vez Renato nos habló de su amistad con Clemente de la Cerda, con Orlando Araujo, Mario Robles, Rolando Peña... y nos contó más anécdotas de su amistad con nuestro padre, José Mauricio Odremán Nieto...

En esta oportunidad, Renato compartió con nosotros sus recuerdos de su paso por el Cine Venezolano: Trabajó en 11 películas venezolanas, entre las que se cuentan "Se solicita muchacha de buena presencia y motorizado con moto propia": de Alfredo Anzola, junto con Juan Santana, producida por la empresa PPK. Renato también nos habló de su relación con Clemente de la Cerda. y su participación en una de sus películas, qe filmó en Mérida. probablemente se trató de "Compañero de Viaje" escrita por Orlando Araujo.

Finalmente, nos despedimos de Renato, con una promesa de una nueva visita en tiempos venideros. Felíces de que este blog fuese útil como para motivar este nuevo encuentro y valoración del trabajo literario de Renato Rodríguez...

Y a la espera de que otros intelectuales, escritores y personajes de nuestro mundo cultural venezolano desempolven sus recuerdos y su voluntad también, para vistar este viejo escritor y sacar a al luz todo el siglo XX de recuerdos aprisionados en su mente...

P.D. tal vez desen ver también los artículos de este blog sobre Renato Rodríguez:

Todos los caminos nos llevaron a Renato

Extraños son los caminos del Señor... "Al Sur del Equaníl"

Un recuerdo de los Odremán en el libro " El Abuelo" de Horacio Cabrera Sifontes

2010-09-02T17:21:00.000-07:00

¨...¡Ay!, Solón, Solón, ¡los griegos

seréis siempre niños!, ¡no existe el griego

viejo!ʹ Al escuchar esto, Solón le

preguntó: ʹ¿Por qué lo dices? ʹTodosʹ,

replicó aquél, ʹtenéis almas de jóvenes,

sin creencias antiguas transmitidas por

una larga tradición y carecéis de

conocimientos encanecidos por el tiempo...¨

¨Timeo¨, Platón

En Caracas todavía queda algunas librerías interesantes, de "libros viejos, raros o antiguos", en las que un paseante puede encontrar alguna solución a uno de esos antiguos misterios... En el caso de nuestra investigación, se trata de descifrar el pasado de un personaje del siglo XIX que también paseó por el siglo XX: Don Miguel A.Odremán, nuestro abuelo y padre de José Mauricio Odremán Nieto.

reseña de el Coronel Juan Antonio Odremán, del que el escritor José jesús Villa Pelayo, nos comentó que participó en la batalla de Carabobo: "... Sé que uno de mis tíos abuelos era un importante personaje de Tumeremo. Mi abuela, su hermana, es Nieves Odremán Da Silva, quien nació en Upata, en 1909. También sé que hay dos ramas de los Odremán,hermanos que venían de Alemania. Durante la batalla de Carabobo, Antonio José Odremán fue asecendido a Capitán por el Libertador Simón Bolívar y es un prócer de la Independencia. En el Archivo General de la Nación reposan algunos documentos según los cuales a A.J.Odremán, por decreto del Libertador, se le habría entregado en propiedad parte del Cerro Bolívar. Esto no lo he podido verificar personalmente..."

José Jesús Villa Pelayo (fin d la cita)

(Fotos cortesía de Luisa María Odremán Carmona, hija de nuestro tío Luís Augusto Odremán Nieto)

El legendarío "Primer Ford" que nuestro abuelo llevó a Tumeremo, acompañado de las tías Odremán Nieto. La leyenda cuenta que este ford fue cargado por indígenas y trabajadores de la hacienda del abuelo hasta el pueblo de Tumeremo, cual Fitzcarraldo en el Film de werner Herzog... porque todavía no había carretera... y que el vehículo lo enviaron desde los estados unidos con su chofer, quien además era mecánico... ¿qué habrá sido de este personaje...? (Fotos cortesía de Luisa María Odremán Carmona, hija de nuestro tío Luís Augusto Odremán Nieto)

La leyenda familiar nos habló de un hacendado próspero de Tumeremo, que poseía ganado y que tenía también una cabra que siempre le acompañaba en la búsqueda del oro, a la que preguntaba: "-¿bella, has comido bien?", y la que siempre respondía: "-beehhh, no he hecho más que pasear sobre montones de estiércol-" la tradición oral familiar, cultivada por mi padre nos narró también que Don Miguel Odremán construyó la iglesia del pueblo de Tumeremo con Palo Santo, y que ayudó a poner el busto de nuestro libertador, Don Simón Bolívar, en la plaza mayor del pueblo.

Foto de 1983 (y ampliación) del Busto de Simón Bolívar en la Plaza Bolívar del Pueblo de Tumeremo, donado por Don Miguel Odremán, y otros vecinos de Tumeremo

(La Plaza Bolívar de Tumeremo, fue fundada en año de 1923 por los monjes Capuchinos y el primer Busto de nuestro Libertador fue colocado en el año de 1978 (¿será 1938?) por un grupo de personajes para esa época: Dr. Matías Carrascos, Sr. Carlos Rosales, Sr. Vicente Latorraca, Sr. Miguel Ángel González Sr. Cipriano Fry. Barrios, Sr. J. Yánez Delgado, Presbítero Jaime Olivera, el pedestal fue construido por Miguel Odreman y Ernesto Pizarro. Este busto fue sustituido el 24 de julio del 2002 por una Estatua Estante de 3,00 metros de altura y el Pedestal de 2 metros de alto. Por el Alcalde Carlos Chancellor Ferrer.)

Hace tiempo colocamos en uno de nuestros primeros post en este blog, un video que grabamos en el año 2005 en el pueblo de Tumeremo, como parte de uno de nuestros documentales de TV... Y allí todavía se puede leer en el busto del libertador de la plaza Bolívar del pueblo de Tumeremo, la inscripcción que da fé de que el pedestal fue un regalo de Don Miguel Odremán, junto a sus vecinos:

Micro reportaje de Tumeremo realizado durante el viaje de Producción
de "Ven que te Cuento", de el Perro Andaluz, tomamos una de las últimas
Odremán que habitan Tumeremo hoy en día, aunque no quiso opinar nada...

Y luego, también publicamos una reseña de Jesús Sanoja en la revista ¨Tumeremo¨publicada en 1988 con motivo de la celebración de los 200 años de la fundación del pueblo, y en la que este escritor rememora la actividad comercial de la empresa minera Odremán, una de las más prósperas de aquellos lares durante los años 30...

Datos de producción de Oro de Aluvión hacia 1934,
reseña la importancia de la empresa de Don Miguel Odremán

Don Miguel Odremán fue entonces, uno de esos fabulosos personajes del siglo XIX, que también conquistó el siglo XX. Un hombre ilustrado, descendiente de alemanes, que entregó a sus hijos una bien nutrida cultura europea, y quien, como ya apuntábamos en nuestro comentario anterior, fue ¨Masón Instruido, Astrónomo de pasatiempo y Telegrafista de Profesión¨... maestro de telegrafistas de la región...

Artículo tomado de la revista "Tumeremo 1988" editada por Jesús Sanoja y juvenal Herrera, con Fotos de Rubén Alfaro: refiere los hechos de la primera tragedia aerea de Venezuela, en la que murió un aprendíz de telegrafo de Don Miguel Odremán

Pero no ha sido sino hasta hace pocos días que hemos topado en la librería "Historia" (ubicada en el pasaje Humboldt, de Gradillas a Sociedad), con un texto, que nos revela un poco más de la personalidad de Don Miguel Odremán, se trata del libro "El Abuelo", en el que el ingeniero y escritor, Horacio Cabrera Sifontes, escribió y publicó un grupo de ensayos en torno a la "vida y ambiente del general Guayanés Domingo A. Sifontes" también en 1988...

libro "El Abuelo", de Horacio Cabrera Sifontes"

General Sifontes. actualmente un municipio del estado Bolívar recibe el nombre de Sifontes, en honor a la hazaña de este valiente general, vecino del pueblo de Tumeremo

El General Sifontes era abuelo del escritor Horacio Cabrera Sifontes, y al parecer era también un personaje querido y recordado en Tumeremo, donde nació, y en El Dorado, donde protagonizó una serie de escaramuzas que culminaron con la derrota de los ingleses con pretensiones de invasión en el estado Bolívar de Venezuela. Como lo atestiguan los pobladores de este pueblo del Municipio Sifontes, en uno de nuestros documentales de la serie sobre tradición oral, "Ven que te Cuento, el mito del Dorado":

Reportaje Documental "Ven que te cuento, El Mito del Dorado" capítulo 4 de la serie de reportajes documentales sobre leyendas de tradición oral venezolanas producida por la Cooperativa El Perro Andaluz 101 RL"

Se puede imaginar nuestra grata sorpresa al encontrar en las primeras páginas del libro del Señor Horacio Cabrera Sifontes, una referencia a nuestro abuelo, Don Miguel Odremán...Pero no es esta generoso comentario el que más nos impresiona, sino la referencia al descubrimiento de una estrella por parte de nuestro abuelo...

libro "El Abuelo", de Horacio Cabrera Sifontes"

La leyenda familiar transmitida por nuestro padre -como ya mencionamos- , hablaba de un abuelo telegrafista, y que fue llamado por Gómez para realizar servicios de meteorología para la primera fuerza aerea de Venezuela en la región de Guayana. El oficio de Meteorología le venía ligado al conocimiento de las ciencias. que demostraba en todas sus facetas... y que, según nuestra leyenda, le hacía un hombre experto en astronomía, que se comunicaba frecuentemente con el astrónomo Camille Flammarion, fundador del observatorio astronómico de París.

Fotos de Maurice Odremán, junto a sus hermanos, los Odremán Nieto. Nuestro padre es el más pequeño del grupo. (Fotos cortesía de Luisa María Odremán Carmona, hija de nuestro tío Luís Augusto Odremán Nieto)

La leyenda habla de que nuestro abuelo descubrió una estrella allá en el pueblo de Tumeremo, y que inmediatamante transmitió esta información a Europa, lo que le valió reconocimiento de sus conocidos y una placa en el observatorio astronómico de París. Sin embargo, el nombre que, según nuestra leyenda, Don Miguel Odremán le asignó a su estrella: " Nova Persei", hoy en día es asignado como un descubrimiento de un astrónomo de otro país de Latinoamérica, y no hay rastro ni vestigio de este importante descubrimiento Científico. La comunidad científica relacionada con la astronomía en Venezuela, tampoco reseña nada de esto, probablemente no tengan información, documentos ni idea de estos sucesos. Y esto, segura y lamentablemente debido a la falta de comunicación histórica entre las ciudades y capitales de estado, como refugio de intelectuales y estudiosos ligados a universidades y centros de investigación, y la historia de los pueblos y comunidades del interior del país, y sobre todos estos, nuestros pueblos de frontera, abandonados a su suerte y a la voluntad del Dios de los Creyentes, y de los intereses geopolíticos de los vecinos de nuestro país.

libro "El Abuelo", de Horacio Cabrera Sifontes"

Sin embargo, el escritor Horacio Cabrera Sifontes reseña felízmente para nuestra memoria el descubrimiento astronómico de nuestro abuelo, Don Miguel Odremán, y abre un nuevo camino para nuestras investigaciones, ya que según comenta H.C. Sifontes, no fue en el observatorio de París, sino en el observatorio astronómico de Berlín, donde se reconoció el descubrimiento de nuestro abuelo. También es interesante la afirmación de que se registró el cuerpo celeste con el nombre "Estrella Simón Bolívar", porque esto, de ser posible comprobar su veracidad, daría indicios de la filiación de Don Miguel Odremán con la Masonería... Estas informaciones de Sifontes nos revelan paradigmas indiciarios para nuestras pesquizas, ya que hoy podemos encontrar en reseñas de wikipedia del obervatorio que este funcionó hasta el año 1913, y que ¨Entre los años 1832 y 1849 fue el "Berliner Sternwarte" la primera estación de telégrafos de Reino de Prusia en los que sería una cadena de estaciones ópticas de telégrafo desde Berlin...", debido a las coincidencias entre estas informaciones y la época en que Don Miguel Odremán realizó su descubrimiento, y al hecho de que otro de sus oficios fuera el de Telegrafista y maestro de telegrafistas en Tumeremo...

El Abuelo Don Miguel junto a la Abuela Dona América y los primeros de mis tios.

(Fotos cortesía de Luisa María Odremán Carmona, hija de nuestro tío Luís Augusto Odremán Nieto)

... Nos encotramos con una nueva inspiración para investigar otras facetas de Don Miguel Odremán.

la abuela Doña América, la Tía Adelaida, y mi padre, José Maurice Odremán Nieto (Fotos cortesía de Luisa María Odremán Carmona, hija de nuestro tío Luís Augusto Odremán Nieto)

Deseo terminar estas reflexiones en torno al libro "El Abuelo", de Horacio Cabrera Sifontes, y el comentario sobre nuestro nuestro abuelo, Don Miguel Odremán, con la idea de que es grato encontrarnos -una vez más- con la demostración tangible y documentada, de que en nuestra tierra Venezolana, la labor de los cronistas es la fuente más fertil y fidedigna para recomponer el tejido de nuestra historia como nación, más allá de las efímeras circunstancias de la historia de nuestros cambios políticos, la labor de los cronistas prevalece gracias a su empeño por recoger la tradición oral de nuestros pueblos... Y por ello, consideramos que es nuestra misión utilizar estos espacios de difusión para colaborar con la escritura de las crónicas... debemos difundir la labor de los cronistas!... con la esperanza de que cese la invisibilidad de nuestros personales, y la ignorancia pretenciosa de nuestras ciudades capitales latinoamericanas.

Por último en este comentario... nos encontramos con nuevas luces interesantes sobre la figura del propio Horacio Cabrera Sifontes... en la contraportada del citado libro "El Abuelo", en donde el editor comenta que este escritor estudió ingeniería de Sonido... lo que le permitió acompañar al escritor Don Rómulo Gallegos en los preparativos para la realización de una adaptación cinematográfica de su libro ¨Doña Bárbara¨... ¿El editor se referia a la Doña Barbara realizada en México?, ¿esto significa que Cabrera Sifontes colaboró en la adaptación cinematográfica de esta obra...?, nuevos encuentros entre la historia, la crónica y el cine en Venezuela, con la labor de una generación de precursores del Cine Venezolano, apenas mayor que la generación del Cineasta que nos ocupa en nuestras investigaciones, José Mauricio Odremán Nieto.

Referencias:

El abuelo: (ensayo) 1 edition

Ediciones centauto, Caracas, Venezuela, 1988

Horacio Cabrera Sifontes

ISBN 10	9802630853
ISBN 13	9789802630851

Celebrando los 200 años de la Fundacion de Tumeremo:

http://www.monografias.com/trabajos32/tumeremo/tumeremo.shtml

Fotos cortesía de Luisa María Odremán Carmona, hija de nuestro tío Luís Augusto Odremán Nieto:

http://www.facebook.com/album.php?aid=2006180&id=1094717762

"Ven que te cuento" (2007) Serie de reportajes Documentales sobre leyendas de tradición oral venezolanas, producida por la Cooperativa El Perro Andaluz 101 Rl (IMDB)

Programas de reportajes documentales realzados en el estado Bolívar, en El Drado y el Callao:

"Ven que te cuento" El origen del nombre El Callao (2007) (IMDB):

a).- http://www.youtube.com/watch?v=qwxB8CWHj3I

b).- http://www.youtube.com/watch?v=w6u4wYDrDfk

c).- http://www.youtube.com/watch?v=sY7iV5uI3GI

"Ven que te cuento" El mito de El Dorado (2007) (IMDB):

a).- http://www.youtube.com/watch?v=5ihkG96r_8c

b).- http://www.youtube.com/watch?v=KrOwc7RYSVI

c).- http://www.youtube.com/watch?v=xOMudyZ-jCc

A través del Espejo

2010-08-08T05:07:00.000-07:00

invitación de mano a la muestra Comicgrafías

A través del Espejo:

"...Penetran en un país de maravillas,

Soñando mientras pasan los días,

soñando mientras mueren los estíos.

Siempre deslizándose con la corriente...,

siempre flotando en ese rayo dorado...,

la vida, acaso,¿no es más que un sueño?..."

Capítulo XII "¿quién lo soño?" de "A través del espejo,"

Lewis Carroll

Mauricio Odremán, durante la filmación de la Noticia "Comicgrafías" de Noticolor, sobre la exposición homónima realizada en la galería Tito Salas, en el año 1996, con motivo de la celebración de los 100 años del Comic.

folleto de mano de la muestra, leaborado a manera de una revista de Comic

Comic-visita guiada a la muestra comicgrafías, exposición con motivo de la conmemoración de los 100 años del comic. Walter Sorg, Artísta Plástico y Dibujante de Comic Venezolano, realizó este trabajo que hace referencia y homenaje al personaje "Tehe Yellow Kid" Conocido como el primer personaje de Comic de la história de este género.

La participación de Mauricio Odremán como artista plástico en esta muestra, con la instalación "de lo pictórico a lo cibernético", se materializó gracias a la colaboración del ilustrador Raúl Figueira...

La noticia para Cine se produjo con el apoyo del Cineasta Carlos Oteiza, quien donó el espacio de difusión en los noticiarios Noticolor y Notibolívar, y 200 pies de película 35 mm, Rubén Belfort prestó su cámara Arri 2C 35 mm y sus luces, Bernardo Medina filmó las escenas en la moviola de Cinesa, y Mauricio Odremán Hijo filmó las escenas e la exposición de la galería. Esta Noticia, que monté yo mismo -porque en aquellos días trabajaba como montador de noticiarios-, fue también el primer corto reportaje que produje y dirigí en 35 mm. "Comicgrafías" fue la última exposición de arte en la que paticipó Mauricio Odremán con sus obras, en Vida.

Jesús Odremán

Imágenes de la edición del Documental 'El Hombre Onírico" año 2009

Mauricio Odremán abandonó esta dimensión humana en el año 2004, en Caracas, sin embargo, hoy en San Antonio de los Altos, su presencia persiste como una visita de otro mundo, durante la edición del documental "El Hombre Onírico" nombre acuñado por el Cineasta, y su amigo, Ivork Cordido.

Saludos desde esta morada para todos los que compartimos la condición de habitantes de este tercer planeta... suerte, felicidad y éxitos para el navegante, donde quiera que se encuentre su espíritu, y desde donde probablemente nos mira,"Muerto de risa", como diría su otro amigo, Rolando Peña...

Para el navegante y para los amigos, recordamos hoy ese fragmento de su poema inédito "LaTravesía" de Mauricio Odremán:

"Me he ido sumergiendo

en la polvorienta soledad de los derrumbes

pero la proa de la nave

apunta hacia estrellas anheladas

entre ardientes temporales

de pasiones..."

Mauricio Odremán

La travesía.

nuestros niños de Nuestra América, un Homenaje a la memoría del Cineasta y pintor José Mauricio Odremán Nieto, y al pintor de la Luz, Reverón

2010-07-12T15:50:00.000-07:00

Mauricio Odremán, personificó a Armando Reverón en el unitario "Las Muñecas de Reverón", ampliamente comentado en este espacio de difusión... Y al conmemorarse 6 años de la desaparición física o "transmutación interdimensional"- de José Mauricio Odremán Nieto, la Coperativa El Perro Andaluz rinde tributo a su memoria terrestre y le dedica este micro de nuestra nuevca serie de Animados "Nuestros niños de Nuestra América", sobre Armando Reverón.

"Nuestros niños de NUESTRA AMERICA, historia y Leyenda", es un seriadado de 20 micros animados con narraciones de historias y leyendas de Venezuela yNUESTRA AMERICA, realizado por la Cooperativa El Perro Andaluz en el año 2008 2009, en un esfuerzo por aproximar la historia y las leyendas de nuestras tierras a los niños de hoy, desde los espacios que ahora habitan sus mentes: la televisión e internet. En esta oportunidad dedicamos este micro a la memoria de Mauricio Odremán Nieto, considerando que, tal vez, su entidad también habita esos espacios junto las otras mentes de los niños de nuestro tiempo...

Todos los caminos nos llevaron a Renato

2010-03-22T04:25:00.000-07:00

"...Todo hombre tiene dos
batallas que pelear:

en sueños lucha con dios;

y despierto, con el mar..."

Antonio Machado

Entrevista a Rolando Peña, en el año 2009

A Finales del año 2009 realizamos en Caracas, una entrevista al artísta plástico Rolando Peña, quien, luego de regalarnos su generosa visión sobre su amigo, José Mauricio Odremán, nos señaló la importancia de enriquecer nuestro trabajo de investigación con el testimonio del escritor Renato Rodríguez. Rolando Peña nos comentó que fue Renato quien le presentó a Mauricio, y a partir de estos indicios caimos en cuenta que habíamos descuidado a uno de los personajes cuya amistad compartió grandes vivencias con Mauricio Odremán, El Escritor y hoy premio nacional de literatura: Renato Rodríguez.

Renato Rodríguez, Marzo 2010

A partir de esta revelación, comenzamos nuestras pesquizas para descubrir el paradero de Renato, cosa un poco dificil debido a que desde hace algunos años esta importante figura de nuestra cultura literaria vive retirado en una parcela de un amigo suyo, en las afueras de un pueblo del estado Aragua. Poca gente conoce las coordenas, y la condición autogestionada de nuestra producción nos impide desplazamientos o gastos imprevistos... por ello iniciamos nuestra investigación utilizando las redes sociales y correo electrónico, y preguntado por amigos y allegados a Renato. Todo el mundo a quien consultamos se mostró dispuesto a ayudarnos con pistas e información, y gracias al mismo Rolando Peña, contactamos al Profesor José Moreno, quien a su vez nos puso en contacto con la poetiza Blanca Elena Vera, quien nos dió coordenadas recientes de como llegar al actual hospedaje de Renato. Nuestro amigo, el Escritor y Periodista Enrique de Armas, también comenzó a pregunta en sus espacios por su cuenta para ayudarnos, mientras que nosotros por otra vía, también consultamos a Jorge Gómez Jiménez, Editor de la revista de literatura en la web "Letralia, Tierra de las Letras" quien como ya reseñamos en un post anterior, nos permitió entrar en contacto con el escritor y comunicador Alberto José Pérez, cuya entrevista a Renato también reseñamos recientemente... Todo esta culminó felízmente al recibir un correo electronico del Productor y Cineasta Donald Mayerston, hermano de otro gran amigo de Mauricio Odremán el Actor Hector Mayerston, lamentablenmente difunto, como Mauricio. Donald nos favoreció con instrucciones exactas y precisas para llegar hasta Renato:

"...Se que vive en la población de TASAJERA, en el estado Aragua. Se le llega por la Victoria y entonces viajas por la carretera vieja hacia Tejerías. Creo que cerca de El Consejo, está la entrada hacia Tasajera. Es un lugar que va trepando hacia la montaña, muy fresco y lleno de sembradíos y viveros. Tiene un amigo cercano que es un carpintero llamado Rómulo Vera que te puede ayudar a encontrar su casa. El que tiene boca llega a Roma, dice el proverbio. Preguntando, seguro que le llegas..."

Con estas pistas comprendimos que estabamos relativamente cerca de Renato, ya que Tasajera está ubicado en el municipio Jose Rafael Revenga, del estado Aragua....

Ubicación de Tasajera
y a la que se llega por el Consejo muy rápido si se recorre la vía "Los Teques-Tejerías".

"..Es un lugar que va trepando hacia la montaña, muy fresco y lleno de sembradíos y viveros..."

Fue una gran alegría encontrar a Renato... y contarle sobre nuestro proyecto documental, y observar como este gran sabio aceptó nuestra solicitud para tomar su testimonio sin objeciones de ningun tipo, sin ningun recelo, y con una divertida sonrisa de viejo marinero protagonista de novela de aventuras...

Renato nos contó un universo de memorias comprimidas, que de manera intermitente soltaba ante nuestra cámara. Los recuerdos fluian de su boca y de sus ojos con transparente nostalgia por vivencias pasadas, con honesto anhelo por lluvias futuras, y tal vez con la resignación del que ha convivido toda su vida con el Mar... sin embargo, parece que Renato siempre aguarda alguna sorpresa en su destino. Como nos gustaría que esa sorpresa fuera un rescate heroico de este viejo sabio... !

Renato se siente muy felíz por aquellos que lo han ayudado, y que hoy aun velan por él, y ante nuestra cámara envió su saludo al Sr. Carlos Noguera, a quien agradece el premio Nacional de Literatura que se le otorgó en el año 2005...

Nosotros por nuestro lado, agradecemos a todos y todas los que nos ayudaron a encontrar este viejo amigo de mi padre, y humildemente solicitamos a los que tengan el poder para hacerlo, que atiendan un poco más a Renato Rodríguez, un viejo premio nacional de literatura, que todavía tiene cosas que contar a aquellos que quieran y puedan escucharle... Amigos y amigas, no lo olviden.

Extraños son los caminos del Señor... "Al Sur del Equaníl"

2010-02-27T00:51:00.000-08:00

Renato Rodriguez, tomado del blog "La Duda melódica", de Luis Barrera Linares

Los escritores venezolanos han sabido utilizar el ingenio y la improvisación -características fundamentales de la indiosincrácia del venezolano- para evadir los límites y fronteras deplorables impuestos por la cultura egoista del Siglo XX... Y es así que, con recursos que van desde la metafísica hasta la matemática, desde la estafa a la poesía, desde la disidencia hasta la desobediencia, nuestros escritores han logrado publicar sus obras, a veces sacrificando su honor, su familia, y en algunos casos, hasta su vida.

Primera Edición de Monteavila Editores de la novela "Al Sur del Equaníl" de Renato Rodríguez (realmente se trata de la tercera edición de esta novela, como lo apunta más adelante el propio autor, y en todo caso, la segunda edición hecha en Venezuela)en esta edición apuntan "equanil", otros escritores apuntan "ecuanil *0"

Renato Rodríguez, junto a Francisco "Pancho" Massiani, Orlando Araujo o Luís Britto García, representan los más lúcidos y entretenidos sectores de la literatura de la segunda mitad del siglo XX en Venezuela, gracias a su narrativa cargada de reflexión, de humor, aventura y vida. Sin embargo y pese a los indiscutibles valores culturales y artísticos de la obra de Renato Rodríguez, hasta escasos 5 años este autor compartía con muchos otros escritores venezolanos el injusto olvido y la innecesaria y ofensiva falta de reconocimiento por su extensa labor literaria... entre estos autores ubico -lamentablemente- a mi padre, Mauricio Odremán.

Afortunadamente, Renato Rodríguez recibió un merecido homenaje en el año 2005 al ser condecorado con el premio nacional de literatura. Pero esta suerte de bardo que lo acompaña es escasa y en Venezuela son muchos los autores que, tras luchar durante toda su vida por publicar sus novelas, poemarios y cuentos... van quedando relegados a sectores ocultos de la memoria, y en la mayoría de los casos, al olvido. Sin embargo, existen todavía anécdotas de aquellos tiempos heroicos de nuestra literatura durante el siglo XX, en las que esos escritores se jugaban la vida para publicar sus libros.

Revisando mi modesta pero variada biblioteca encontré un incunable: una edición de Monteavila de "Al Sur del Equaníl" primera novela publicada por Renato Rodríguez. Esta edición, si bien no es la primera de esta novela, es una de las más difundidas, por lo menos, así me lo parecía en mis tiempos de estudiante de Letras, en los que recorría incansablemente los manteles y tarantines de los buhoneros de literatura apostados en las calles del casco viejo de la capital... Y en aquellos días, era extraño cuando no hallaba esta edición, alojada entre otras maravillas... Sin embargo, el ejemplar que les traigo tiene la peculiaridad de haber sido autografiado por Renato en el año de 1983, y dedicado a mi hermana mayor, América Odremán. Si bien recuedo que el episodio en que Renato entregó este libro a mi hermana mayor ocurrió en un memorable jolgorio que se desarrolló en la casa del papá del místico "Soes", el Sr. Gonzalo Barrios, en Galipán cuando yo contaba con 12 o 13 años, y no tenía idea de nada de nada* ... Hoy no estoy al tanto de comprender como este ejemplar llegó a mi biblioteca, y como se salvó de todos mis naufragios anteriores, o de mis lamentables quemas de naves al vender mis tesoros a aquellos mismos libreros buhoneros del mercado persa del Silencio...

Intuyo que mi padre, guiado por quien sabe que azaroso y lúdico lúmen, decidió barajear sus recuerdos como herencia entre cada uno de sus hijos... y eludió el proceso didáctico en algunos casos, apelando a la fortuna de Kafka...

Renato y mi padre eran muy amigos, según palabras de algunos entrevistados para mi Documental 'El Hombre Onírico". Pero debo reconocer que no ha sido facil verificar ninguna anécdota de esta amistad creativa, debido a que muchas de estas memorias se fueron en el barco que abordó mi padre hacia sus destino.

Prólogo de Orlando Araujo a "Al Sur del Equaníl" de Renato Rodríguez

Renato sigue entre los mortales todavía, pero según dicen habita una casa en un pueblo del estado Aragua, y a la fecha en que escribo estas lineas, no he podido obtener sus coordenadas, y por tanto, no he podido saber si está dispuesto a conversar con nosotros sobre aquellas aventuras que compartió con Mauricio. Por eso es tan grata mi sorpresa al revisar el prólogo de esta edición furtiva de "Al Sur del Equaníl". Porque en ella, me encontre nuevamente con la generosa honestidad del Sabio Orlando Araujo, quien en la redacción de su prólogo de la novela de Renato, y para aclarar una confusión sobre la primacía entre las diversas ediciones de "Al Sur del Equaníl", transcribe a su vez, una carta que el propio Renato Rodríguez le envió, aclarando el malentendido:

"La primera edición de "Al Sur del Equaníl" no se hizo en Méjico sino en Caracas y fue distribuida por la desaparecida librería Ulises de Sabana Grande, cuyo propietario, Félix Alvarado creyó en mi. La librería desapareció cuando el dueño y el dependiente Ricardo fueron apresados por la Digepol, así como el encargado, el marinero hondureño Enamorado Fuentes. La edición fue hecha a expensas de mi amigo Mauricio Odremán, a quien conozco desde 1945 y quien siempre confió en mi y me alentó. A pesar de encontrarse en aquella época sin trabajo y enfermo, con una cruel dolencia, Mauricio desembolsó el dinero haciéndome ver que estaba en condiciones de hacerlo cuando en realidad se hallaba en extrema pobreza".

(Carta enviada por Renato Rodríguez a Orlando Araujo y citada por este en su prólogo a la edición de Monteavila de "Al Sur del Equaníl", Novela de Renato Rodríguez)

Y " Por la gracia de Dios, o porque Dios es muy gracioso*2" resulta que al buscar elementos de información para apoyar esta lineas en la web, he dado con una fabulosa entrevista realizada a Renato Rodríguez por el Alberto José Pérez, publicada en la web literaria "Letralia, tierra de las Letras " (http://www.letralia.com/, web de Jorge Gómez Jiménez). Entre las anécdotas narradas por Renato en esta conversación, se puede entrever el posible orígen de la carta citada por Orlando Araujo en su prólogo de "Al Sur del Equaníl":

"...RR: Orlando me rescató del olvido, bueno, eso ocurrió porque él dijo una vez que había llegado al conocimiento de mi existencia como autor a través de Juan Rulfo, porque curiosamente yo le caí en gracia a Rulfo, a pesar de que nunca lo conocí personalmente. Las cosas ocurrieron de esta manera: cuando salió Al sur del equanil, yo le envié un ejemplar a Teresa Selma, actriz venezolana que para entonces vivía en México, y ella conocía a Juan Rulfo y le pasó el libro y lo leyó y parece que le agradó porque siempre se expresó en buenos términos de mí. Así fue que vino Orlando a enterarse de mí, de que yo existía como escritor. Como dicen: son extraños los caminos del Señor.

AJP: ¿De qué año me hablas?

RR: Eso fue cuando vino Rulfo a Venezuela el año 76 a invitar para un congreso de escritores que tuvo lugar en México al año siguiente y entonces quiso invitarme a mí y se encontró con la novedad de que nadie sabía que yo existía, es decir, muchos lo sabían pero se hacían los locos para no quedar mal con la OCI, y Orlando oyó eso y le pidió a una de mis hermanas que le consiguieran un ejemplar de Al sur del equanil y lo leyó y posteriormente Rafael Diprisco le dio información complementaria sobre mi oficio de escritor. Tengo entendido que así ocurrió. Luego Orlando se empeñó en escribir el prólogo de la segunda edición de Al sur del equanil, pero Monte Ávila Editores se lo había encargado a Roberto Lovera de Sola y, cuando Orlando se enteró, armó un zaperoco y dijo que ese prólogo no lo escribía nadie sino él, y que si no lo escribía él no dejaba que saliera el libro. Entonces lo tuvieron que complacer y después Lovera de Sola en vez de odiar a Orlando me detesta a mí. Cuando yo regresé el año 73 de los Estados Unidos de Norteamérica, lo volví a ver en la Galería del Inciba que quedaba en el edificio de Pro Venezuela. Orlando tenía una “mona” grandísima que yo creo que ni se acordó después que nos encontramos allí, posteriormente cuando le dieron a él un premio entonces yo le dejé una carta en la librería Suma, manifestándole mi alegría porque le hubiesen dado el premio y luego el me llamó por teléfono y a partir de esa llamada seguimos viéndonos con cierta periodicidad.

AJP: ¿Como definirías al escritor Orlando Araujo?

RR: Yo creo que con una frase muy corta podría expresarte la opinión que me merece Orlando como ser humano, tuvo altos y bajos pero hay una cosa de la cual yo estuve siempre seguro y esa cosa es que carecía de una cualidad que abunda mucho entre nosotros, particularmente, entre la gente que escribe o que hace algo en el campo de la creatividad: carecía absolutamente de envidia; nunca tuve indicios de que envidiara nada, era sumamente generoso en sus actitudes. Apartando la gran calidad de su libro Compañero de viaje, que es una especie de hito en la literatura propiamente venezolana, porque se puede decir que es uno de los libros que tienen realmente características de narrativa venezolana; fue un gran promotor de infinidad de cosas, no solamente de literatura. Fue un hombre sumamente entusiasta de las causas nobles de la vida como la vida misma; por ejemplo, y como te dije anteriormente, carecía totalmente de envidia y esa cualidad es poco común.*3..."

*3 Entrevista realizada por Alberto José Pérez a Renato Rodríguez , y publicada en la edición aniversaria de "Letralia", web literaria de Jorge Gómez Jiménez, de fecha Mayo de 2008

Tal vez por la distancia cruel que la cultura del siglo XX decretó entre los escritores y los lectores Venezolanos, o por la imagen del Venezolano que los medios de comunicación de masas se dedicaron a difundir, el escritor venezolano es para muchos, sinónimo de vaguedad, de falta de compromiso con la realidad colectiva. Las ideologías políticas que inspiraron los movimientos culturales del siglo XX también agregaron un considerable aporte en este proceso de ignominia, porque con la llegada de un nuevo bando con su proyecto político, venía la desaparición e invisibilidad de los aportes culturales del proceso anterior, o la súbita inmovilidad, o la falta de continuidad de la gestión cultural previa.... Fenómeno que, lamentablemente aun persiste en nuestros días, debido a que en las reglas históricas de nuestro juego político, la diversidad cultural o la pluralidad de los pueblos no tiene cabida... El ego de las personalidades políticas llena de tal modo el ámbito de nuestra cultura que, espíritus más sublimes, salen de nuestra realidad literalmente eyectados exiliados, o expelidos.

Renato Rodríguez. cortesía Letralia *3

...Y lamentablemente, este error cultural se paga aun hoy en día con la terrible ignorancia - por la imposibilidad de archivar los recuerdos- y con el rechazo y sustitución implacable de nuestros propios hacedores de símbolos por autores ajenos a nuestra lengua y nuestras costumbres, impuestos por la moda, o la globalización de la cultura de consumo... y este fenómeno ha traído como consecuencia ese inexplicable Tabú vernáculo que inmortaliza y difunde el desdén de nuestros escritores, de su vida, de su memoria, y lo que es más terrible: de su literatura... Este mensaje solo puede terminar con un agradecimiento a aquellos escritores, presentadores, divulgadores y críticos venezolanos que en la actualidad, totalmente ajenos a la envidia, la malicia o el egoismo, desempolvan nuestra literatura de su injusta condena al olvido...

*0: una de las presentaciones del "Meprobamato" medicamento del subgrupo terapeutico "hipnóticos y sedantes" al que alude Renato Rodríguez en el título de su novela se llama "Equanil", y se trata de la presentación de 400 Mg, sin embargo, también hemos hallado en la web la refefrencia de otras presentaciones de este medicamento, a las que sus creadores farmaceutas nominan "ecuanil".Para más información recomendamos revisar el artículo: "Medicamentos en Psiquiatría"

*1:(todavía no tengo idea de nada tampoco)

*2: parafraseando a mi maestro de Montaje, José Garridio, quien a su vez parafraseaba también a Jardiel Poncela

*3 Entrevista realizada por Alberto José Pérez a Renato Rodríguez , y publicada en la edición aniversaria de "Letralia", web literaria de Jorge Gómez Jiménez, de fecha Mayo de 2008

Tras 40 años de silencio, se aviva la polémica sobre el género Cinematográfico de EFPEUM

2010-02-08T18:28:00.000-08:00

EFPEUM, cortometraje de Ciencia Ficción Venezolano , realizado por Mauricio Odremán en 1967, con el apoyo de la Cooperativa COOFILVEN, ha iniciado un proceso de difusión que ya cmienza a activar analísis y polémicas sobre este complejo film.

gracias a la publicación del usuaro Ahsoka videoteca en VIMEO,

es que hoy nos llega este artículo - crítica de EFPEUM en la revista Venezolana "Vértigo", sobre Crítica y Cine., recomendamos su lectura y análisis ya que se trata de una opinión que cuentiona si EFPEUM es en verdad una película de Ciencia Ficción.

Vía Vértigo: http://www.revistavertigo.info.ve/

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Aprovechamos este espacio para notificar que nosotros, en aras de contribuir con la difución de EFPEUM entre cultores e inquietos sobre vanguardias y Cine, también publicamos EFPEUM en Vimeo hoy - casulmente- y quizás, esta copia tenga un poco más de Calidad para su apreciación.

EFPEUM, Estructura Funcional para Encontrarse uno Mismo, 1967 Mauricio Odremán from Jesús Odremán on Vimeo.

También puede consultar sobre EFPEUM en el siguiete material informativo:

EFPEUM

EFPEUM, Estructura Funcional para Encontrarse uno Mismo" sigue despertando la curiosidad de los Internautas

2010-02-01T09:20:00.000-08:00

Artículo del Libro "World Filmography, 1967", de Peter Cowie, que reseña la producción de EFPEUM

'El rostro Oculto de Clemente de la Cerda... vía el portal del Cine y el Audiovisual latinoamricano y caribeño

El Cortometraje E.F.P.E.U.M., dirigido y realizado por Mauricio Odemán Nieto, y producido por la Cooperativa Coofilven sigue despertando el interés de los apasionados por las vanguardias del siglo XX en la figura de coleccionistas y divulgadores internautas...

Mauricio Odremán, vía CITWF

Ya reseñamos en el 2008, el hecho insólito de que, luego de 50 años de invisibilidad, estudiantes e investigadores de la Universidad de Buenos Aires incluyeran la proyección de este film en un foro sobre "cine y revolución en latinoamérica", y comentamos también, como unos investigadores españoles también iniciaron un foro de discusión sobre este tema... y pese a las reservas de algunos biliotecarios de wikipedia, la información de que EFPEUM es la primera película de Ciencia Ficción de Venezuela ya se puede leer como una referencia en esta enciclopedia...

EFPEUM, vía Wikipedia

recientemente, en Enero de 2010, nuevamente encontramos un suceso sobre EFPEUM digno de reseñar, ya que otro Cultor de Ciencia Ficción del Sur del Continente, nuevamente en Argentina, se tomó la molestia de publicar una copia de EFPEUM en Youtube...

artículo del Blog: "LA Legendaria Tzarabanda Mecánica", de un autor desconocido... que reseña EFPEUM

Una buena oportunidad de agradecer a este amigo desconocido... en invitar a todos aquellos interesados a descargar y difundir esta película, un homenaje cierto a la memoria de José Mauricio Odremán Nieto...

Teaser del Documental "El Hombre Onírico"

2009-11-18T14:54:00.000-08:00

tras la realización de la charla "Efpeum, Primera película de Ciencia Ficción de Venezuela", les presentamos el primer "Teaser" o avance del Documental "El Hombre Onírico" Decado a la memoria de José Mauricio Odremán Nieto (1926 - 2004†) y de sus amigos

Teaser Onírico from Jesús Odremán on Vimeo.

Cine - foro :EFPEUM PRIMERA Película de Ciencia Ficción de Venezuela

2009-11-12T10:33:00.000-08:00

Fotos del Cineforo, cortesía de José Alirio Peña vía 100& Cine Venezolano, muchas gracias por su colaboración en la difusión de esta información:

En el Marco del Primer Festival de Cortos de la UCV presentamos el Cineforo: EFPEUM, Primera película de Ciencia Ficción de Venezuela. Dictado por Jesús Odremán, hijo de José Mauricio Odremán Nieto (1926 - 2004†)

Y como ocurre con todas la cosas relacionadas con José Mauricio Odremán Nieto, este evento ya se anuncia cargado de Poesía, porque se realizará en el auditorio de la Facultad de Arquitectura de la UCV, locación en donde comienza, hace más de 40 años, la trama de esta película...

Wikipedia alberga infornación sobre EFPEUM: "Estructura funcional para encontrarse uno mismo". Película venezolana dirigida por Mauricio Odremán en el año 1965. Considerada la primera película de ciencia ficción del cine venezolano[1

(http://es.wikipedia.org/wiki/EFPEUM)

Efpeum fue importante para la historia del Cine Venezolano, no solo por tratarse de uno de los primeros cortometrajes que tocan el género de la Ciencia Ficción en Venezuela (de hecho, es la primera película que se estrena con el anuncio de que se trata de 'El Primero Film de Ciencia Ficción de Venezuela"), sino porque es la primera realización de una de las primeras Cooperativas dedicadas al ramos cinematográfico en Venezuela, LA COOPERATIVA COOFILVEN, asociación de realizadores que comenzó sus pasos con la presentación del Cortometraje EFPEUM, y que según la opinión de uno de los miembros de esta Cooperativa el cineasta Tony Rodríguez," Sirvió para impulsar el trabajo profesional de muchos realzadores. Entre ellos, cabe destacar que un día el hoy famoso Julio César Mármol, tras ver una proyección de EFPEUM anunció que el quería trabajar con el equipo de la Cooperativa COOFILVEN, y esto resultó en la Producción del Largometraje LOS DÍAS DUROS por parte de la Cooperativa como un servicio profesional para este realizador... y este largometraje es conocido hoy como un referente histórico de la cinematografía nacional. Sin embargo, esta no es la misma suerte de la Cooperativa COOFILVEN... ni del cortometraje EFPEUM.

Los invitamos a participar en este Cineforo, en el que mostraremos algunos materiales producto de nuestra investigación para la realización del Documental "El Hombre Onírico", dedicado a la memoria de José Mauricio Odremán Nieto". Y que nos permiten afirmar sin duda que EFPEUM es la primera película de Ciencia Ficción de Venezuela.

Cronograma del Cineforo

Proyección del filme de 40 minutos y luego estará Jesús Odreman acercando al espectador a las nociones de ciencia ficción y contestando preguntas.
También mostraremos escenas fotos y entrevistas del documental 'EL Hombre Onírico" Dedicado a la memoria de José Mauricio Odremán Nieto

Lugar: Auditorio de la Facultal de Arquitectura de la UCV
Fecha: Martes 17 de Noviembre de 2009
hora: 1:00 pm
más información:
Anuncio en Facebook de Este Evento:
http://www.facebook.com/event.php?eid=317984795474&ref=mf

Este es el material de apoyo del Cineforo:

EFPEUM

Pueden visualizar EFPEUM por aquí:
http://www.archive.org/details/Jos_MauricioOdremanNietoEFPEUM_Estructurafuncionalparaecontrarseunomismo_

Hallazgo del Cartel original de la Película EFPEUM (estructura Funcional para encontrarse uno mismo)

2009-07-19T20:05:00.000-07:00

En uno de estos frios dias de Enero acudimos nuevamente a reunirnos con el Cineasta Tony Rodríguez, quien nos hizo entrega de un incunable documento: se trata de un cartel original de promoción de EFPEUM ( estructura funcional para encontrarse uno mismo), que rescató de algún misterioso nicho de la memoria

Este hallazgo nos aporta nuevas pistas sobre la realización de el mediometraje EFPEUM.
debido a que su propio cartel de promoción ya anuncia que se trata de la primera película de ciencia Ficción de Venezuela:

Este documento significa una prueba más de que, efectivamente, EFPEUM fue considera como la primera película de ciencia ficción de Venezuela desde su propio estreno por su realizador, y por los miembros de su equipo de realización: los socios de la Cooperativa COOFILVEN.

Nuestro amigo tony Rodríguez,junto a su esposa,
quien también participó en la película, como extra en una secuencia:

Agradecemos a nuestro amigo Tony Rodríguez, y a su señora esposa, por este fabuloso aporte a la investigación de nuestro documental

EFPEUM PRODUCCIONES C.A.: El Hombre Onírico: encuentros cercanos del segundo tipo

2008-12-27T04:46:00.000-08:00

EFPEUM PRODUCCIONES C.A.: El Hombre Onírico: encuentros cercanos del segundo tipo

EFPEUM PRODUCCIONES C.A.: EL HOMBRE ONÍRICO: comienza el rodaje del documental sobre el cineasta José Mauricio Odremán Nieto (1926-2004)

2008-12-11T05:16:00.000-08:00

EFPEUM PRODUCCIONES C.A.: EL HOMBRE ONÍRICO: comienza el rodaje del documental sobre el cineasta José Mauricio Odremán Nieto (1926-2004)

Enlace a artículo que notifica el inicio de la Producción del Documental "El Hombre Onínirico" dedicado a la memoria de Mauricio Odremán

"Las Muñecas de Reverón" comentadas por Ludovico Silva

2008-09-25T07:48:00.000-07:00

Ludovico Silva

Recientemente nuetro amigo Enrique De Armas, Periodista y Escritor, nos mostró una edición del Libro "Letra y Pólvora": una recopilación de artículos de opinión, versos y pensamientos de Ludovico Silva, esta publocación pertenece a las ediciones de la Alcaldía del Distrito Metropolitano de Caracas.
Filósofo, Poeta, Comunicador, Ludovico Silva es uno de los grandes pensadores venezolanos cuya memoria tambien ha sufrido del flagleo del olvido premeditado en la cultura de nuestro país, por su simpatía y militancia con el pensamiento de izquierda. Sin embargo, la obra de Ludovico Silva traspasa límites y sentidos para ubicarse en el ámbito metafíco que habitan las ideas de los grandes pensadores... más allá del bien y el mal, y fuera de esta celda de tres dimensiones habitada por el tiempo.
Y en las primera páginas de esta nutrida y diversa selección de columnas de opinión realizadas por el maestro Ludovico Silva, nos llena de alegría traerles a continuación un artículo de crítica sobre el unitario "Las Muñecas de reverón" producido en la antígua "Televisora Nacional Canal 5", que aunque ya hoy no existe, es recordada en nuestro país como un experimento positivo para lograr una Televisión distina, llavado a cabo hace más de 20 años.

"Las Muñecas de Reverón"
por Ludovico Silva

"Hace algunos dias, precisamente el sabado 14 de marzo, encendí mi televisor y me llevé una gratisima sorpresa. Eran las siete y treinta de la noche, y el canal 5 anunciaba la emisión de un programa especial titulado "Las Munecas de Reveron". Atraido por la fascinación del personaje y el tema, vi el programa completo en su media hora de duracion. Quedé realmente encantado de la calidad de ese programa, y me convenci una vez mas de que , con esfuerzo y valentia, nosotros podriamos tener una excelente televisión. Lamentablemente el resto de los canales se ve atosigado por la comercializacion mas exagerada y omnipresente, y tambien por cierta marcada tendencia a halagar los bajos instintos del publico televidente. El canal 5 es la excepcion, y ahora lo ha confirmado una vez mas con ese excelente programa sobre Reveron."

"El programa estuvo dirigido por Victor Gómez, y actuaron en él las jóvenes actrices y bailarinas Jackeline Rangel, Yhajaira Calvo, Mabel Hemandez, Yadira Casanova yThais Silva. Como Reverón, en una magnifica interpretacion, actuo el escritor y actor Mauricio Odremán. El programa consiste basicamente en un especial de danza ritual (como un rito iniciatico) que ejecutan las munecas a las cuales el genial pintor da vida a orillas del mar en Macuto. La cadencia de las olas marchan al mismo compas que la danza de las muñecas. Tambien figuran cuatro espectrales personajes masculines con pumpa y abundante maquillaje que parece evocar la primera etapa de Reveron, cuando éste visito Europa."

"El tono general del programa es eminentemente lirico. Asi, figura un texto muy poético que va descubriendo con gran pureza el lenguaje la vida interior de las munecas y del propio Reveron. Si alguna objecion podría hacersele, seria la de no haberse prolongado más el texto. Hubo largos y lentos silencios que bien habrian podido llenarse con poemas o con cualquier texto lírico escrito especialmente."

"Resulto maravillosamente como las munecas, en un principio rotas, descosidas y sin vida, van recobrando lentamente vida y animacion bajo el conjuro del maestro. La interpretacion de Mauricio Odreman es sobria y adecuada al marco lirico del programa. Supo mirar el mar y las olas y las piedras con aquellos ojos deslumbrados que debia tener el propio Reveron. Por su parte, las actrices que hicieron de muñecas ejecutaron sus movimientos con agilidad y soltura. sin caer en ningún momento en esas sobreinterpretaciones que se dan tan frecuentemente en la danza. las actrices-bailarinas supieron conservar todo el ritual y la mágia propias del ambiente embrujado de Reverón. Y lo que me pareció un acierto, no se hizo ninguna alusión al castillete, sino que estuvo centrado en el mar, las piedras, el paisaje y la vida interior del gran creador. Espectáculos como este deben repetirse. Desde mi modesta posición de espectador, felicito cordialmente a sus realizadores."

Ludovico Silva

Toque la Foto o el Link para descargar
"las Muñecas de Reverón en Mpeg4

Aprovechamos esta oportunidad para presentarles nuevamente, el unitario "Las Muñecas de Reverón"

Las Muñecas de Reverón fué uno de los útimos proyectos producidos por Canal 5 antes de su desaparición. Mauricio Odreman además de personificar a Armando Reverón, realizó el tratamientio de los texto de Aquiles Nzoa y Victor Gómez y los fundió con los suyos tratando de rescatar la voz interior de Armando Reverón, en la locución del actor Elio Rubens

Ficha Técnica:

Guión y Tratamiento de los Textos: Mauricio Odreman
Montaje Coreográfico: Victor Gómez
Producción General: Rafael Gómez
Cámara: Francisco Marcano
Edición y Montaje : Manolo Herrera
Voz en off: Elio Rubens
Maquillaje: Rumaire Morfe

Reverón: Mauricio Odreman Juanita: Eira Pineda Muñecas: Jackeline Rangel Jadira Casanova Mabel Hernández Thaís Silva Yajaira Calvo Mimos: José Guerrero William Maioin Esteban Requena Julio Aguilera

Carta a los miembros de la Escuela Popular Audiovisual Mauricio Odreman

2008-09-01T16:48:00.000-07:00

Atención: Escuela Popular Audiovisual Mauricio Odreman

Cordiales saludos

Soy Jesús Odremán, hijo de José Mauricio Odremán Nieto, y en nombre de los miembros de la Cooperativa El Perro Andaluz y nuestra Productora EFPEUM Producciones C.A. Les enviamos cordiales saludos y agradecemos por el homenaje de tomar el nombre del Cineasta Venezolano Mauricio Odremán Nieto (1926 - 2004) como emblema de su escuela popular Audiovisual.

Estoy seguro de que esto es un gran homenaje para Mauricio Odremán, y en este sentido me gustaría hacerles algunas propuestas para que conozcan un poco más de su vida y obra:

1,- en el blog de Mauricio Odremán pueden encontrar referencias bibliográficas y enlaces para descargar algunas de sus obras, en especial, es importante descargar la película E.F.P.E.U.M. (estructura Funcional para Encontrarse uno Mismo), que es la primera película dirigida y producida por Mauricio Odremán. Esta película tiene en primer lugar, la particularidad de haber sido la primera película del género "Fantástico y de Ciencia Ficción" realizada en Venezuela, y en segundo lugar, fue producida por el equipo de la Cooperativa COOFILVEN, que también resulta ser una de las primeras cooperativas cinematográficas de Venezuela. Gracias a E.F.P.U.M. de Mauricio Odremán, algunos de los miembros de COOFILVEN tuvieron la oportunidad de introducirse en el medio cinematográfico Venezolano para luego producir el largometraje "Los Días Duros" de Julio César Marmol.
El cortometraje "Efpeum" y el largometraje "Los Días Duros" también tienen mucha importancia en la historia del Cine Venezolano, ya que fueron producidos por los miembros y amigos de la cooperativa COOFILVEN, de manera autogestionaria y sin el fomento del estado, ya que en ese momento no había tal beneficio en Venezuela. Ellos recibieron el aporte y colaboración de productoras de noticiarios cinematográficos y laboratorios de la época, y con ello juntaron pequeños fragmentos de película Vírgen, de pocos segundos de duración y de distintos tipos de la época: Agfa, Eastman Kodak, etc. Y esto era solo una de las maneras de sus luchas por el Cine Venezolano. Luchas que fueron los antecedentes de lo que actualmente conocemos como Cine Venezolano y de las organizaciones gremiales , privadas y públicas que hoy en día administran su realización. Realmente es admirable recordar como hicieron sus películas en gran formato 35 milímetros estos pioneros del Cine... y también es sumamente intrigante pensar en las razones que llevaron a las generaciones de cineastas que los sucedieron a tratar de borrar su memoria con tanto esfuerzo y aplicación, hasta el punto de que hoy en día, muy pocos conocen sus historiasy sus obras.
Afortunadamente, las cosas están cambiando, y es así como les notifico que en la Ciudad de Buenos Aires en Argentina el día 16 de septiembre, se va a realizar la primera proyección pública de E.F.P.E.U.M. cuarenta años después de su estreno, en el marco de la muestra “Revolución y representación en el cine latinoamericano moderno”. Este evento tiene mucha trascendencia, por que representa una revalorización de la obra de este cineasta venezolano.

Me despido con la esperanza de que esta misiva catalice sus procesos de formación... Y por este lado, estamos a la orden para colaborar, así como también para cualquier información sobre la vida y obra del cineasta Mauricio Odremán Nieto (1926 - 2004)

Un abrazo y gracias por su atención

Jesús Odremán

Una Proyección de E.F.P.E.U.M. de Mauricio Odremán, 40 años después de su estreno

2008-08-19T09:23:00.001-07:00

La Película E.P.E.U.M. (Estructura Funcional para Encontrarse uno Mismo) de José Mauricio Odremán Nieto, es una joya del Cine Venezolano de la década de los 60, no solo por su temática fantástica de y Ciencia Ficción-la primera película de este género producida en Venezuela por Venezolanos- Sino porque esta película puede ser enmarcada en el espíritu de las vanguardias transformadoras, que en Latinoamérica y en Venezuela también se vieron reflejadas en lo político, en lo social, y por supuesto en lo cultural.

recientemente recibimos una amable invitación de los miembros del Centro de Investigación y Nuevos Estudios sobre Cine (CIyNE),
quienes organizan el evento:

“Revolución y representación en el cine latinoamericano moderno” (2do. Ciclo)

En el que realizarán la primera proyección de la película E.F.P.E.U.M. tras 40 años de lo que podría llamarse exilio cultural y olvido...

Agradecemos por esta vía el interés que esta Rara Avis del Cine Venezolano ha despertado en ese grupo de investigación, y en especial, a la Lic. Ana Laura Lusnich, y al Sr. Javier Campo, quienes amablemente nos han invitado a paticipar en la proyección de esta película Venezolana rescatada del olvido

Les dejamos la invitación al ciclo de Cine; “Revolución y representación en el cine latinoamericano moderno” (2do. Ciclo)

"Centro de Investigación y Nuevos Estudios sobre Cine (CIyNE)
Instituto de Historia del Arte Argentino y Latinoamericano
Facultad de Filosofía y Letras
Universidad de Buenos Aires
Presentan
“Revolución y representación
en el cine latinoamericano moderno”
(2do. Ciclo)
El ciclo propone una interrogación sobre una época convulsionada en la historia política de América latina utilizando a su cine como hilo conductor, desde sus modos de representación hasta sus tópicos. La idea general de la presente muestra es postular una sincronía entre ciertos procesos históricos revolucionarios y la adopción de determinados modos de representación inscriptos en la modernidad cinematográfica del cine latinoamericano, en lo que respecta a la experimentación con el lenguaje, los registros y los géneros. El ciclo se organiza sobre dos ejes temáticos que podrían condensarse en las siguientes preguntas:
¿Qué imágenes generaron los cineastas latinoamericanos respecto al palpitar revolucionario de la región durante las décadas del ’60 y ‘70?
¿De qué forma los cineastas latinoamericanos aprehendieron y elaboraron ciertos modelos de la modernidad cinematográfica como una actividad revolucionaria transformadora y eminentemente política en la historia del cine del subcontinente?
Representaciones de la revolución
*Martes 12 de agosto 19 hs.:
La primera carga al machete (1969, Manuel Octavio Gómez, Cuba)
*Martes 19 de agosto 19 hs.:
El coraje del pueblo (1971, Jorge Sanjinés, Bolivia)
*Martes 26 de agosto 19 hs.:
Me Gustan los Estudiantes (1968, Mario Handler, Uruguay)
Carlos: Cine Retrato de un caminante en Montevideo (1965, Mario Handler, Uruguay)
Elecciones, 1969 (Mario Handler y Ugo Olive, Uruguay)
Liber Arce, Liberarse (1969, Mario Handler y Ferruccio Musitelli, Uruguay)
Revoluciones en la representación
*Martes 2 de septiembre 19 hs.:
Tres tristes tigres (1968, Raúl Ruiz, Chile)
*Martes 9 de septiembre 19 hs.:
Alianza para el progreso (1971, Julio Ludueña, Argentina)
*Martes 16 de septiembre 19 hs.:
EFPEUM (1967, Maurice Odreman, Venezuela)
Agarrando Pueblo (1977, Luis Ospina y Carlos Mayolo, Colombia)
La actividad se llevará a cabo en el auditorio del Espacio Tucumán, ubicado en la calle Suipacha 140.
Entrada libre y gratuita
Agradecemos especialmente a
Espacio Tucumán
por el gran apoyo brindado a esta iniciativa"

José Mauricio Odremán Nieto † (1926 - 2004)

Isla de Sal, 1964: Primer Largometraje de Clemente de la Cerda, Primer guión de Mauricio Odremán llevado al Cine

la banda del perro andaluz presenta Periódico de Ayer

Periódico de Ayer: una investigación para la banda sonora del documental El Hombre Onírico (desde el Perro Andaluz)

Hallazgo de dos Pinturas de Mauricio Odremán... gracias a Blanca Rey y a un Amigo Pintor: Tito Ciuffi

Obituario de Roxana Odremán para José Mauricio Odremán Nieto

Un trece de julio hace siete años se fue el otro Derviche... por América Odremán de Galavís

Hasta pronto con música, versos y Vino!... al Escritor Renato Rodríguez

Feliz día del CIne Venezolano...

Apostillas a la crónica del hallazgo de el Programa sobre Ruiz Pineda, en el Archivo Audioviosual de la Bibliotca Nacional

"Documento Leonardo Ruiz Pineda", un guión de Mauricio Odremán en la época de Oro de la Producción de dramáticos en Venezolana de Televisión

Encuentro con Renato Rodríguez seis meses después

Todos los caminos nos llevaron a Renato

Extraños son los caminos del Señor... "Al Sur del Equaníl"

Un recuerdo de los Odremán en el libro " El Abuelo" de Horacio Cabrera Sifontes

El abuelo: (ensayo) 1 edition

Ediciones centauto, Caracas, Venezuela, 1988

ISBN 10

ISBN 13

"Ven que te cuento" (2007) Serie de reportajes Documentales sobre leyendas de tradición oral venezolanas, producida por la Cooperativa El Perro Andaluz 101 Rl (IMDB)

"Ven que te cuento" El origen del nombre El Callao (2007) (IMDB):

"Ven que te cuento" El mito de El Dorado (2007) (IMDB):

A través del Espejo

nuestros niños de Nuestra América, un Homenaje a la memoría del Cineasta y pintor José Mauricio Odremán Nieto, y al pintor de la Luz, Reverón

Todos los caminos nos llevaron a Renato

Extraños son los caminos del Señor... "Al Sur del Equaníl"

Tras 40 años de silencio, se aviva la polémica sobre el género Cinematográfico de EFPEUM

EFPEUM, Estructura Funcional para Encontrarse uno Mismo" sigue despertando la curiosidad de los Internautas

Teaser del Documental "El Hombre Onírico"

Cine - foro :EFPEUM PRIMERA Película de Ciencia Ficción de Venezuela

Hallazgo del Cartel original de la Película EFPEUM (estructura Funcional para encontrarse uno mismo)

EFPEUM PRODUCCIONES C.A.: El Hombre Onírico: encuentros cercanos del segundo tipo

EFPEUM PRODUCCIONES C.A.: EL HOMBRE ONÍRICO: comienza el rodaje del documental sobre el cineasta José Mauricio Odremán Nieto (1926-2004)

"Las Muñecas de Reverón" comentadas por Ludovico Silva

Carta a los miembros de la Escuela Popular Audiovisual Mauricio Odreman

Una Proyección de E.F.P.E.U.M. de Mauricio Odremán, 40 años después de su estreno